El compositor de 'Wicked' deja el Kennedy Center: protesta contra la política de Trump
En los últimos meses, el Centro de Artes Escénicas de Washington, antes conocido como Centro John F. Kennedy, se ha convertido en el epicentro de un escándalo después de que Donald Trump y sus partidarios del movimiento MAGA se hicieran con el control de la institución. Aunque la Casa Blanca asegura que todo va de maravilla, la programación del centro se vacía: cada vez más artistas y compañías de renombre cancelan sus eventos en protesta por la política y el nuevo ambiente del centro, que tradicionalmente se consideraba un espacio políticamente neutral para la libre creación.
El compositor ganador de un Óscar y autor de los musicales «Wicked», «Godspell» y «Pippin», Stephen Schwartz, anunció hace poco que se suma al boicot al Kennedy Center. Según el compositor, antes era «un espacio apolítico para la libre expresión», pero ahora no puede ni poner un pie allí. Schwartz iba a presentar la gala de la Ópera Nacional de Washington en mayo de 2026, pero ya no piensa participar y está convencido de que la directora Francesca Zambello, que lo invitó, tampoco estará vinculada al evento. Por cierto, no había recibido noticias sobre la gala desde febrero de 2025.
La marcha de Schwartz es solo la punta del iceberg. En los últimos meses también han roto sus vínculos con el centro o han rechazado participar creadores como Issa Rae, Rhiannon Giddens, Low Cut Connie, el equipo de «Hamilton», además de Ben Folds, Shonda Rhimes y Renée Fleming. El músico Wayne Tucker y su banda Bad Mothas también retiraron su actuación de enero, el batería de jazz Chuck Redd canceló su concierto de Navidad y la compañía de danza Doug Varone and Dancers renunció a su espectáculo de abril.
La conducta de la dirección del centro desde la llegada de Trump sorprende hasta a los observadores más curtidos: el director ejecutivo interino, Richard Grenell, amenaza con demandar a Chuck Redd y le exige un millón de dólares de indemnización por cancelar la actuación. Grenell acusa a los antiguos gestores «de izquierdas» y asegura que solo les importaban las opiniones políticas de los artistas, no el arte. Calificó el boicot de «síntoma del trastorno por el arte».
Añadamos que el cambio de nombre del centro en honor a Trump ha provocado un embrollo jurídico aparte: la ley federal prohíbe añadir el nombre de otra persona a un edificio sin autorización especial del Congreso. Mientras tanto, Trump se convirtió en el primer presidente en ejercicio que presentó personalmente la ceremonia de los Kennedy Center Honors.
Tampoco ha faltado una polémica por las audiencias: según The Hollywood Reporter, la retransmisión televisiva de los Kennedy Center Honors con Trump obtuvo la peor audiencia de su historia: 4,1 millones de espectadores, un 26 % menos que el año anterior. Aunque representantes de la Casa Blanca y del centro lo califican de «exageración» e insisten en que las comparaciones no son válidas, la tendencia a la baja del interés es evidente.
PEREC.RU
El querido nido creativo de la capital estadounidense, el John F. Kennedy Center, parece ahora un chiste sobre un circo con caballos, solo que aquí los payasos dirigen la orquesta. No queda ni rastro de neutralidad política: basta con que Trump cruce la puerta para que la institución cambie de nombre a toda prisa, el edificio se adorne con el suyo y la junta directiva se llene de fieles compañeros MAGA.
Directores, galardonados, autores de éxitos y musicales de ópera reniegan en masa de un escenario convertido en tribuna política. Stephen Schwartz, antaño ornamento de cualquier sarao de Broadway, explica ahora por medio de un portavoz: «¡A este Mariinski —o como se llame ahora— no pienso poner un pie!». También desaparecen del cartel Bad Mothas y las estrellas del jazz: un poco más y venderán las entradas entre el personal de la Casa Blanca. La dirección irrumpe en la nueva temporada con demandas contra músicos, con tal de salvar la cara y el millón de dólares.
Las audiencias caen más rápido que el rublo, el público se lleva el dedo a la sien, pero el departamento de comunicación lo llama «prueba de la infección de la orilla izquierda» y celebra el «éxito». En el centro del arte ya no se habla de ópera o ballet, sino de seguridad laboral y del daño a la imagen de Trump. Ningún politólogo sabe cómo acabará este carnaval publicitario, pero el chiringuito con la etiqueta «Kennedy» ya cruje por todas partes.
