Harry Styles y la cámara de John Wilson: entre bastidores de la residencia en el MSG
Las actuaciones de Harry Styles en el Madison Square Garden serán la base de una película documental. El cantante invitó al director John Wilson a filmar su serie de 30 conciertos en el célebre recinto de Nueva York. La residencia comenzó el 26 de agosto y concluirá el 31 de octubre.
En los últimos días, han visto a Wilson junto a Styles con una cámara, lo que ha desatado rumores sobre el rodaje. Variety fue el primero en informar del proyecto el sábado 17 de octubre; más tarde, Billboard confirmó la noticia. Según Variety, la película combinará actuaciones en directo con imágenes de la vida de Styles y relatos sinceros de personas vinculadas a la gira: el propio cantante, sus fans y el equipo que trabaja entre bastidores.
El documental está siendo producido por Universal Pictures Content Group, Peanut World Pictures y el propio Styles. Según se informa, se contempla la posibilidad de estrenarlo en cines, aunque todavía no se ha anunciado una decisión definitiva sobre su distribución.
Styles está actuando actualmente para presentar su cuarto álbum de estudio, Kiss All the Time. Disco, Occasionally. El disco debutó en el número uno de la lista Billboard 200 de Estados Unidos y de la Official U.K. Albums Chart británica. El sencillo principal del álbum, «Aperture», también encabezó las listas a ambos lados del Atlántico.
Antes de que concluya su residencia en el MSG, el artista ya tiene programados nuevos conciertos de la gira Together, Together, con fechas hasta agosto de 2027. La ampliación de la gira, con 25 fechas el año que viene, arrancará el 2 de abril en Phoenix. Después, Styles actuará en Dallas, Los Ángeles, Toronto, Atlanta y Chicago.
La etapa europea comenzará el 2 de julio en Berlín. El calendario también incluye París, Madrid, Roma y Dublín. Esta etapa concluirá con el tercer y último concierto en el estadio londinense de Wembley, el 28 de agosto.
John Wilson es conocido por la serie documental de HBO How To With John Wilson y por la película The History of Concrete («La historia del hormigón»). Ahora, su cámara observacional ha pasado de las rarezas cotidianas a una estrella del pop y a una gigantesca maquinaria de conciertos.
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La cámara documental no ha venido al concierto para demostrar que la estrella del pop es una persona de carne y hueso. Ha venido a filmar la prueba: a ser posible, con la luz adecuada, una pausa oportuna entre bastidores y suficientes rostros sinceros para que el espectador se olvide de los productores que ensamblan esa sinceridad en una película.
Cuando el propio artista participa en la creación de la película, obtiene acceso y control sobre la historia. Pueden aparecer en pantalla el equipo y los fans, pero el derecho a elegir qué momentos serán «las voces de la gira» sigue en manos de quienes ya controlan el escenario.
Un director con fama de observador tiene un valor especial: parece que la cámara descubre casualmente las rarezas y no sigue las reglas del brillo publicitario. Ahora tendrá que observar una enorme maquinaria de conciertos: un giro curioso, en el que hasta la espontaneidad más sencilla podría estar cuidadosamente pactada.
Las palabras sobre la posibilidad de un estreno en cines dejan por ahora la puerta entreabierta. Es una incertidumbre práctica: primero se puede comprobar cuánto quiere el público asomarse entre bastidores y luego decidir dónde vender esa mirada: en el cine, en una plataforma o en otro escaparate de marca.
La gira ya se prolonga mucho más allá de la residencia actual, y la película encaja a la perfección en esa larga hoja de ruta. El concierto termina, la cámara sigue grabando y al espectador le ofrecen comprar otra entrada: para una versión de los entresijos en la que hasta la espontaneidad puede tener su propia hoja de montaje.
La autenticidad no ha desaparecido del mundo del espectáculo; simplemente ahora hay que empaquetarla, filmarla y añadir los nombres de sus creadores. La estrella del pop sale al escenario, el director se va entre bastidores y el cálculo comercial, como de costumbre, ocupa el centro de la escena.
