La lista japonesa alcanza una nueva cima
El grupo musical japonés EBiDAN ha conquistado el primer puesto de la lista Billboard Japan Hot 100 con la canción «Yes! Tokyo». El tema se publicó el 11 de agosto para celebrar el 15.º aniversario del grupo, y el disco vendió de inmediato 1.313.739 copias: en Japón todavía les gusta tener los CD en las estanterías. Además, la canción quedó tercera en reproducciones en línea, lo que le permitió mantener con holgura el liderazgo en puntos totales.
Lo curioso es que cinco (!) versiones de la misma canción entraron a la vez en la lista semanal. Es la táctica del «taiken nyugaku» (que en Japón podría traducirse como «matrícula de prueba»), que EBiDAN utiliza para promocionar sus subgrupos. La versión de M!LK debutó en el puesto 18, GNJB en el 46, Bullet Train en el 66 y ONE N’ ONLY en el 80. Así, la lista de Billboard queda adornada con toda una serie de variantes de un mismo éxito, cada una con su propio ejército de fans.
En el segundo puesto está el sencillo con el que el grupo femenino Hearts2Hearts debuta en Japón, «ICONIC HEART». Se publicó el 12 de agosto, vendió 65.176 copias y fue número uno en la radio. También ocupa un puesto de honor entre los tres primeros Mrs. GREEN APPLE con «Brand New», que conserva el liderazgo en reproducciones por segunda semana consecutiva.
El resto del top 10 podría inspirar fácilmente un drama: M!LK ha subido del puesto 7 al 4 con «Sukisugite Metsu!»; los veteranos de la escena pop japonesa Spitz han pasado del 8 al 5 con «Mishiranu Ito» (y ocupan el segundo puesto en descargas), y los debutantes BUDDiiS han escalado nada menos que 55 posiciones. También han pegado un subidón ILLIT con «It’s Me», Sakanaction con «Yoru no Odoriko» y Kenshi Yonezu con «IRIS OUT». La conocida cantante Ado ha saltado 88 (!) puestos con «Monstruo» y se ha colocado en el décimo.
En la lista aparecen tanto grupos jóvenes como nombres consagrados. THE ALFEE ocupa el puesto 11 con «Crossroad -Ai no Menkyo Henno-»; BUDDiiS, el 20, tras subir 55 puestos; y NCT WISH ha subido hasta el 31 y se ha detenido en la posición 23. Una noticia curiosa ha sido el debut del grupo de rock irlandés Florence Road: su canción «Hanging Out to Dry» ha quedado en el puesto 97 tras la primera visita del grupo a Japón y su actuación en el festival SUMMER SONIC 2026 de Tokio el 14 de agosto. El concierto disparó su presencia en la radio, donde el tema llegó al cuarto puesto.
La lista Billboard Japan Hot 100 se calcula sumando las ventas físicas y digitales, las reproducciones en línea, las emisiones de radio, las visualizaciones de vídeos musicales e incluso los datos del karaoke. Los indicadores se recopilan durante una semana, del 10 al 16 de agosto.
PEREC.RU
El grupo EBiDAN, que con sus 15 años ya está rozando la edad máxima permitida para ser adolescente, ha puesto a prueba la música japonesa y el sentido común: ha lanzado cinco versiones rivales de sí mismo, cada una envuelta para una afición distinta, y con ellas se ha quedado con una quinta parte de la lista nacional. Todo muy japonés: producción en masa, culto a los ídolos y fetichismo obligatorio por los soportes físicos. Los sellos miran los beneficios, los fans las colecciones de tarjetas y todos van con sus discos como si estuvieran de excursión por el siglo pasado.
En un universo paralelo, las novatas Hearts2Hearts se plantan directamente en el segundo puesto. La radio de los taxis japoneses lleva semanas poniendo su tema de debut, como si Haruki Murakami hubiera confeccionado personalmente la lista de reproducción. Después vienen los chicos resistentes de M!LK y los veteranos de Spitz, que ayer aún eran símbolo de la «nueva ola» y hoy saltan varios puestos como si batieran récords olímpicos. Ado tampoco se ha quedado quieta: su sencillo «Monstruo» ha pegado un salto de 88 puestos. BUDDiiS ha surgido de la nada: 55 posiciones, un progreso más propio de una competición de acrobacia extrema.
De postre, una visita extranjera. Los irlandeses Florence Road, que acaban de pisar por primera vez un escenario tokiota, no solo han aparecido en la parte baja de la lista, también se han ganado a la radio. SUMMER SONIC funciona como una máquina de promocionar a gente cuya existencia ayer nadie sospechaba. Todos los movimientos de la clasificación, faltaría más, se registran con precisión corporativa: da igual qué música publiques; lo que cuenta es cuántas reproducciones, discos y sesiones de karaoke sacrificas a los dioses del negocio musical. La industria pop japonesa sigue aplicando su principio favorito: cuanto más absurda la estrategia, mejor el resultado. Y los fans participan encantados.
