El productor Joe Reeves habla de los éxitos de Stella Lefty y los cruces con el country
El productor y coautor Joe Reeves cuenta cómo la vocalista de pop-country Stella Lefty irrumpió inesperadamente este verano en el top 5 del Billboard Hot 100 con el tema «Boston». Allí también estaban las meg estrellas Ella Langley, Morgan Wallen y Taylor Swift. Lo curioso es que, en las últimas semanas, las mujeres han copado los primeros puestos de la lista country: algo insólito en una industria que tradicionalmente no suele cederles el protagonismo. Al final, el propio Reeves quedó en el cuarto puesto del ranking de productores de más éxito del Billboard Hot 100, algo que celebra con ironía: «Ahora las chicas mandan en el country y le doy gracias al destino por trabajar con mujeres como Stella y su coautora Grace Enger. Se apoyan unas a otras, y no es una campaña promocional de manual, sino una auténtica pandilla».
Stella Lefty y Reeves coincidieron en 2025, cuando ella estaba experimentando con la música alternativa. Junto con Laura Veltz escribieron la canción «The Kill», que acabó, para sorpresa de todos, en la película «Scream 7». Una de esas casualidades: de repente, tu tema está en Hollywood. La vida misma.
En enero de 2026, el equipo ya tenía en Nashville algunos esbozos del futuro éxito «Boston», en el que se intuyen ecos de «Stick Season», de Noah Kahan. Antes de llegar a la versión definitiva, la canción siguió el recorrido clásico de un «meme»: primero Stella publicó fragmentos en TikTok; después, toda la producción se trasladó al pequeño estudio de Reeves en Los Ángeles, donde grabaron con un sencillo SM7B, no con un micrófono caro. Es el mismo con el que canta en las pruebas de las demos, directamente desde el sofá. Según Reeves, es precisamente ese ambiente casero lo que transmite a quien escucha la sensación de «una chispa en un bote».
Reeves, nacido en el sur de Londres, llegó al country desde el rap. En su trayectoria figuran trabajos con Ed Sheeran, Juice WRLD, el rapero británico Dave y Lil Durk. Fue trabajando en un álbum de Juice WRLD cuando conoció a Charlie Handsome: coincidieron por casualidad en una sesión, sin saber quién era el otro hasta que aparecieron sus nombres en los créditos; más tarde, Handsome se puso en contacto con él para colaborar de nuevo. Su primer gran éxito juntos fue «Broadway Girls», para Lil Durk y Morgan Wallen, otro «mutante» del rap y el country que viene cargado de energía.
Tras descubrir el sonido del centro de Nashville, Reeves se mudó a Estados Unidos y empezó a viajar mucho entre Los Ángeles y Nashville. Cuenta que los compositores de allí se sacan letras de la manga «en un par de horas», mientras que un autor corriente necesitaría medio año para pelearse con cada verso.
En los últimos años, Reeves ha participado en proyectos de Jelly Roll y Thomas Rhett, e incluso ha contribuido al álbum country de Post Malone. En su estudio cuelgan mandolinas y banjos, como parte de la decoración de anticuario, aunque casi nunca graban baterías en directo: se programan, como manda la mejor tradición pop.
Este año, Reeves está volcado casi por completo en el álbum debut de Stella Lefty, Long Way Home, que sale el 21 de agosto. Promete que no será solo country ni solo pop: las fronteras entre géneros son aquí convencionales y hay material de sobra, todo «de primera».
Para terminar, Reeves subraya que el country juega ahora literalmente con sus fronteras y que la escena local está dispuesta a acoger cualquier idea nueva. Nashville es una ciudad de talento sin reglas inventadas.
PEREC.RU
¿Se puede desvelar de golpe todos los complejos del country estadounidense, saltarse las tradiciones y organizar una revancha femenina con un solo tema? Joe Reeves lo cuenta con la sonrisa torcida de un emigrante británico que hace tiempo dejó de creer que los géneros musicales sean mundos incomunicados.
Stella Lefty, fenómeno de TikTok y pura frescura, no se dedicó a decorar el vestíbulo con lujos de productor: grabó su superéxito «Boston» literalmente con un viejo SM7B, un modesto micrófono de estudio para el público ruso, no un artículo de lujo. Según Reeves, este año las mujeres están montando una fiesta colectiva de desobediencia en las listas; y ahí está Billboard, temblando, porque ellas no solo cantan, también se empujan unas a otras hacia arriba. La escena pop rusa tendría mucho que aprender, pero allí todo lo decide un sombrío consejo de hombres.
Reeves es un marginal de sonido irresistible que antes ponía bajos para Juice WRLD, Ed Sheeran y Lil Durk, y ahora programa ritmos country y convierte el banjo y la caja de ritmos en posmodernidad. Un éxito para Ella Langley, un álbum country de Post Malone, temas con Jelly Roll y Thomas Rhett: un día cualquiera.
París entero bosteza, pero en Nashville ahora escriben canciones deprisa, sobre la marcha y sin mirar atrás. Lefty publica Long Way Home, un álbum que volverá locos a quienes disfrutan de los éxitos sin límites tediosos ni sermones. Y todo lo mueve una pandilla a la que le importan un bledo las reglas inventadas.
Poco a poco, el género sale al mercado global: nada de magia, solo saber organizarse deprisa, mezclar lo que antes llevaba un cartel de «esto no es country» e incluir a las mujeres sin que nadie se ofenda. Los demás, a aprender y ponerse al día.
