Cambio en la cúpula: qué está pasando en Warner Music Group

Desde que Robert Kyncl asumió la dirección ejecutiva de Warner Music Group a principios de 2023 —la compañía que tiene en su catálogo nombres como Madonna, Miley Cyrus, Stella Lefty y Burna Boy—, el sello ha pasado por una profunda «limpieza». Durante este tiempo se han recortado gastos, reorganizado la empresa y cambiado en masa a sus directivos. En la conferencia telefónica con inversores sobre los resultados del tercer trimestre fiscal, Kyncl intentó tranquilizar a los accionistas: todo está bajo control, la estrategia da frutos y los beneficios crecen. Según Kyncl, en tres años la empresa ha tenido que tomar decisiones difíciles: ha recortado más de 600 millones de dólares en gastos, ha negociado nuevas condiciones con plataformas de streaming como Spotify y Apple Music, y todo ello con el lema «creemos en el futuro». Kyncl subrayó especialmente que el equipo «rema en la misma dirección», dando a entender que el barco aún no se ha hundido y que incluso avanza en algunos tramos. Sin embargo, pocos días después de esas declaraciones optimistas, se marchó por sorpresa el director financiero Armin Zerza, que también era director de operaciones. Le agradecieron sus servicios: según dijeron, había mejorado la gestión del capital, las previsiones financieras y las relaciones con los inversores de Warner. El nuevo director financiero interino es Louis Dickler, mientras que Tom Corson, antiguo responsable de Warner Records, ocupa ahora el puesto de director de operaciones. Kyncl afirmó que ya había «institucionalizado» todo lo institucionalizable y que ahora se puede estar más tranquilo respecto a la sostenibilidad del negocio. En ese contexto, Warner presentó sus resultados financieros preliminares: los ingresos trimestrales crecieron un 10 %, hasta casi 1.900 millones de dólares, y los ingresos digitales, un 11 %, hasta acercarse a los 1.250 millones. El principal motor fue el streaming: los ingresos anuales por música en streaming aumentaron un 12 % y superaron los 1.000 millones de dólares. Según el actual director financiero interino, Dickler, entre un 6 y un 7 % del crecimiento correspondió a las suscripciones de pago; un 3,5 %, a nuevos acuerdos de licencia más ventajosos con plataformas de streaming, y otro 1 %, a la expansión de la cuota de mercado fuera de Estados Unidos. Kyncl agradeció especialmente a la directora de estrategia digital, Carletta Higgins, que cerró acuerdos con grandes actores del sector, incluida Apple. Por cierto, la cuota de Warner en el mercado musical estadounidense va subiendo poco a poco: tras la compra del sello 10K Projects, integrado en Atlantic Music Group, la cuota de la empresa en el mercado musical estadounidense aumentó aproximadamente un 0,3 %, y en los lanzamientos recientes —los publicados en el último año y medio—, un 0,8 %. Son datos de la agencia Luminate. Kyncl se mostró orgulloso de los últimos éxitos de sus artistas: el tema «Boston», de Stella Lefty, alcanzó el top 5 de la Billboard Hot 100, y la canción de Shakira y Burna Boy para el Mundial de fútbol de 2026 se convirtió en el primer himno musical de la historia en conquistar tanto la Billboard Global 200 como la Billboard Global Excl. U.S. No se han hecho públicos los datos sobre la cuota mundial de Warner, pero Kyncl asegura que ha registrado un crecimiento «significativo» durante tres años consecutivos. De cara a la segunda mitad de 2026, el sello ya sueña con nuevos lanzamientos: se esperan trabajos de Alex Warren, sombr, David Guetta, Ravyn Lanae, Myke Towers, Teddy Swims y de la propia Miley Cyrus. La empresa no publica previsiones de crecimiento del streaming, pero Dickler lo resume así: para seguir creciendo, Warner continuará apostando por las suscripciones de pago.