Temazos de «Spider-Man: Brand New Day», muertes de artistas europeos y éxitos de TikTok: así cambian las listas de streaming
El éxito de «Spider-Man: Brand New Day» no solo ha sido una victoria para Marvel, sino también un regalo para los músicos cuyas canciones suenan en la banda sonora. En sus cuatro primeros días, la película recaudó más de 360 millones de dólares en Estados Unidos, un récord histórico para la taquilla estadounidense que superó incluso al célebre «Avengers: Endgame». El furor se reflejó inevitablemente en la popularidad de la música de la película: tanto clásicos de Chaka Khan y Brian Eno como temas más recientes vivieron un auténtico auge en streaming. Destacó especialmente «Wolf Like Me», de TV on the Radio, que acumuló más de 550.000 escuchas solo en Estados Unidos en cuatro días, un aumento del 353 %. Pero no fueron los únicos que tuvieron motivos para celebrarlo: las estrellas actuales tampoco se quedaron al margen. Steve Lacy, con «Oh Yeah?», y Tame Impala, con el rebelde «Loser», irrumpieron en las listas. Las escuchas de «Oh Yeah?» crecieron un 181 % —casi 2,5 millones—, mientras que «Loser» protagonizó un salto vertiginoso: un aumento del 838 %, con más de 2,6 millones de reproducciones en solo cuatro días. Los expertos están convencidos de que la banda sonora seguirá sacudiendo las listas durante mucho tiempo y de que ambos temas podrían volver a entrar en el Hot 100 estadounidense después de mucho tiempo.
La popularidad en las plataformas de streaming no crece solo gracias a los taquillazos: la nueva estrella ADÉLA escala posiciones con paso firme. Su nuevo sencillo de synth pop, «Ain’t in L.A.», que interpretó en el gran festival Lollapalooza, sumó 1,74 millones de escuchas en su primera semana y subió a 2,35 millones la semana siguiente. En TikTok hay más de 280.000 vídeos con el tema y en Instagram, 12.000 Reels. ADÉLA aprovecha con astucia el tirón y la coreografía viral para poner al público en contra de la «exclusividad de Los Ángeles» y demostrar que cualquier ciudad sirve para ambicionar a lo grande.
Al otro lado de la historia llegan noticias de tono trágico. En un mismo día se conoció la muerte de dos músicos europeos de culto: Glen Hansard, líder irlandés de The Frames y actor de «Once», falleció a los 56 años en un accidente de moto, y el DJ francés Kavinsky, conocido por la banda sonora de «Drive» y los Juegos Olímpicos de 2024, fue hallado muerto a los 50. Tras sus muertes, ambos artistas se convirtieron inesperadamente en creadores de éxitos. Las canciones de Hansard sumaron más de 4,1 millones de escuchas en cinco días, 22 veces más; algunos temas, como «Falling Slowly», ganadora de un Óscar, crecieron un 1.025 %. Kavinsky casi triplicó sus cifras, mientras que su gran éxito «Nightcall» aumentó un 256 % y acumuló 1,4 millones de escuchas.
Mientras tanto, los memes de internet y TikTok siguen cambiando las reglas del juego para los artistas jóvenes. Por ejemplo, la rapera Dolly Babe, de Dallas, se hizo con TikTok tras rehacer «Diva», el éxito de Beyoncé, en su canción «Pink Blush»: su enfoque irónico y una melodía pegadiza le dieron casi 800.000 escuchas en cuatro días y más de 839.000 vídeos de TikTok. La canción tampoco ha pasado desapercibida en Instagram: ya tiene 10.000 Reels. «Pink Blush» seguirá dando que hablar durante mucho tiempo, tanto entre los famosos como entre los «simples mortales».
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Todo lo que llamamos industria musical del nuevo siglo es una batalla por unos segundos de atención del siguiente espectador o la siguiente persona que escucha. ¿Sube el streaming cuando sale otro taquillazo de Marvel? Matemática sencilla: la película recauda, los artistas suman escuchas; solo que ya no hablamos de «fama eterna», sino de una carrera estacional por la siguiente cifra del informe. ¿TV on the Radio? Sí, estuvieron en la vanguardia del indie, pero ahora los impulsa el éxito ajeno, como a pasajeros afortunados de un autobús. Y de paso, Tame Impala o Steve Lacy pueden llevarse un trozo de esa gloria. Así es la auténtica lotería de la cultura actual: si acabas en la lista de reproducción de «Spidey», te ha tocado la lotería.
Pero el mercado no se detiene: la nueva ola de popularidad ha pillado a ADÉLA, que construye su carrera no a base de convencer a las discográficas, sino de bailar en TikTok. Ahora, para triunfar hace falta una coreografía viral, no un productor. Otra prueba de que ya no hace falta una gran ciudad: hasta en Estados Unidos añoran los pueblos de toda la vida, si tienen internet y confianza en sí mismos.
La realidad es un poco fría: las celebridades se vuelven más populares después de morir. Hansard y Kavinsky lo confirman: las cifras crecen más deprisa que el número de esquelas. No es una tragedia, es una forma de consumir: de pronto corre todo el mundo a descargar lo que antes dejaba pasar.
Y TikTok, como siempre, inventa una nueva locura: Dolly Babe, artista local hasta ayer, es hoy el ídolo de cuadrillas que imitan su éxito al unísono para conseguir «me gusta» y sus minutos de gloria. La música se convierte en meme y el meme, en la principal forma de promoción. Lo demás ya da igual.
