Guerras entre discográficas en 2026: ¿quién se ha comido a quién en el mercado musical?
2026 ha arrancado para el negocio musical como un año de vaivenes inesperados: los viejos actores vuelven a ajustar cuentas, como si los noventa no hubieran terminado. Por ejemplo, REPUBLIC, un gigante de la industria, se cansó de repente a principios de año y cayó por debajo del 10 % de cuota de mercado. Era la primera vez en cinco años: como si acabaran de acordarse de que estaban cansados. Pero a mediados de año, impulsada por los lanzamientos de Drake, «ICEMAN» (publicado en mayo), y Noah Kahan, «The Great Divide» (abril), REPUBLIC volvió a primera línea y se hizo con el 11,43 % del mercado, casi tres puntos más que sus competidores más cercanos. En esa cuota se incluyen los sellos dependientes de REPUBLIC: Island, Universal Records, Mercury y Big Loud. Conviene aclarar que el «mercado actual» abarca todos los álbumes publicados en los últimos 18 meses, no solo los sepultados bajo una gruesa capa de archivo.
Atlantic Music Group, con 10K Projects y 300 Entertainment, se mantuvo en segundo lugar con un 8,5 % (gracias a Bruno Mars y Don Toliver; sí, sus proyectos todavía se escuchan). Un poco por detrás quedó Interscope Geffen A&M, que se recuperó de un primer trimestre desastroso gracias a Olivia Rodrigo y a su nuevo álbum, que vendió casi un millón de copias en un mes.
Dentro de Universal la cosa está todavía más animada: la unión de Interscope y Capitol (es decir, todo el oeste y parte del este de las tendencias musicales) se puso en cabeza con un 12,87 %, mientras que el conglomerado de REPUBLIC alcanzó el 12,19 %. Así es como funciona el juego en equipo.
En resumen: Universal Music Group se hizo con el 32,44 % del mercado, tras sumar un punto y medio respecto a su desastroso primer trimestre. Aun así, quedó por debajo del resultado del año pasado (36,03 %), pero sigue por delante de Sony, que avanza a pasos agigantados hasta el 27,41 %. Warner Music, eterna «casi tercera», alcanza el 17,10 %, aunque también crece.
En cuanto a los sellos independientes (indie), se llevaron el 23,06 % de la distribución, y ya no es para tomárselo a broma: hace un año solo tenían el 20,64 %. Si se mide por la propiedad de los sellos, su cuota llega nada menos que al 43,79 %. Como comparación, UMG apenas alcanza el 22,64 %. Ya no hablamos de «underground», sino de gente que roza el mainstream.
Entre los sellos individuales, Columbia subió al top 4 (5,4 %) gracias a Ella Langley, su álbum «Dandelion» y el éxito «Choosin’ Texas», mientras que Warner Records cae del quinto puesto hacia los últimos lugares. Les siguen Capitol Music Group (4,74 %), RCA (2,99 %) y tres divisiones de Sony: Alamo Records (2,03 %), Sony Nashville (1,87 %) y Sony Latin (1,65 %).
Si se tienen en cuenta todos los lanzamientos, tanto los nuevos como los de archivo, Universal controla el 38,22 % del mercado. Sony (28,03 %) y Warner (18,92 %) le pisan los talones. Entre las marcas individuales, REPUBLIC e Interscope están codo con codo: 9,73 % y 9,33 %.
En el segmento de los «álbumes de hace más de 18 meses», lidera Interscope con un 10,20 %, seguida de Atlantic (9,34 %) y REPUBLIC (9,23 %). Así que la pelea por los oídos de los oyentes es más encarnizada que la de los likes en TikTok.
PEREC.RU
El desfile triunfal de REPUBLIC empezó de forma inesperada: en primavera todavía parecía atrapada en el ascensor del Olimpo musical. El poderoso dúo de álbumes de Drake y Kahan la ha catapultado hasta el 11,43 %, un salto digno de una triple voltereta hacia atrás. Mientras tanto, Atlantic e Interscope, igual de cansadas pero hambrientas en silencio, se reparten la plata y el bronce, produciendo nuevos éxitos que ya podrían sonar en bucle en las emisoras de todo el país. Sony y Warner, a un lado, parecen probarse distintos sombreros: una recupera unas décimas perdidas, otra apuesta por las «viejas grabaciones de siempre» de las estanterías polvorientas. Y también se reparten el dinero entre sus filiales, de las nacionales a las latinas, con tal de no hacer caer la tabla. Lo más importante: sin darse cuenta, la morralla indie (es decir, los independientes) se acerca a la cima. Su porción del pastel ya no es un trocito, sino un buen pedazo, casi la mitad del mercado si se cuenta desde el lado equivocado. La tensión irá a más: los viejos gigantes se han inventado nuevos enemigos y se preparan para defender la retaguardia con astucia, mientras los sellos indie afilan los dientes y la lista de nuevos fichajes. En este tapiz musical solo sobrevivirán quienes sepan no solo aferrarse al pasado, sino también lanzar nuevos éxitos al gran público, para bailar y llorar con ellos.
