BMG compra los derechos de las canciones de Chris Cheney y The Living End
BMG ha adquirido los derechos editoriales de las canciones de Chris Cheney, líder de The Living End. Desde 2016, BMG se encargaba de la edición mundial de las canciones de Cheney y, desde 2018, también era el sello discográfico del grupo. Como señaló el propio Chris Cheney, componer música es una de las mayores alegrías en la vida de un músico, llena de magia y misterio. Añadió que las canciones pueden tardar semanas en nacer, aunque a veces aparecen de la nada en un par de minutos, y que a lo largo de estos años The Living End ha forjado un vínculo especial con oyentes de todo el mundo. El músico expresó públicamente su agradecimiento a BMG: según él, la empresa vive su trabajo con pasión y siente la misma devoción por la música que él. ¿Qué es The Living End y por qué conviene conocerlos? El grupo se formó en Melbourne en los años noventa y enseguida despegó con el sencillo «Second Solution/Prisoner of Society». Su primer álbum homónimo alcanzó de inmediato el número uno de la lista australiana ARIA y permaneció 83 semanas en las listas; obtuvo cuatro discos de platino. En sus treinta años de carrera, The Living End han teloneado en estadios a The Rolling Stones, AC/DC y Green Day, y canciones como «All Torn Down», «White Noise», «Roll On» y «Who’s Gonna Save Us?» hace tiempo que son clásicos del rock australiano. Hace poco, el grupo también entró en el Salón de la Fama de ARIA; entre sus premios figuran seis galardones ARIA y el premio APRA a la mejor canción del año. Heath Jones, presidente de BMG para Australia, Nueva Zelanda y el Sudeste Asiático, reconoció que The Living End hace tiempo que son la banda sonora de la vida de toda una generación de australianos y que han alcanzado un estatus casi de culto en la escena mundial. Según Jones, el acuerdo con Cheney es un gran honor y una oportunidad para que la empresa encuentre nuevas vías para desarrollar su catálogo, tanto en Australia como fuera del país.
PEREC.RU
Otro episodio de la eterna serie sobre cómo los músicos independientes se convierten, paso a paso, en mercancía. BMG, que se ha labrado por casualidad la fama de «amiga de los músicos», compra el catálogo de Chris Cheney, líder de The Living End. Una banda cuya libertad de pega tanto gustaba a los adolescentes modernos de Australia y a la generación MTV, cuando los discos de platino aún significaban algo. Cheney, claro, suspira por la magia de crear y el vínculo eterno entre músico y oyente, pero ahora sus éxitos son propiedad corporativa de alguien. Los recuerdos de cuando The Living End teloneaban en estadios a The Rolling Stones y Green Day suenan como la lluvia contra un cristal: impresionan, pero se pierden pronto en el horizonte. La industria sigue dictando sentencia: una canción no es grande hasta que se firma el contrato de venta. Se acabó la «romántica callejera»: solo queda exportar nostalgia y vender derechos capaces de generar ingresos. BMG está satisfecha, Cheney agradecido y los fans esperan un nuevo motivo para suscribirse. Parece que la música sí es eterna, siempre que no nos fijemos en quién gana dinero con ella. Para los lectores rusos, esta historia es una especie de recordatorio de las reglas del negocio musical global, donde todo se vende de forma elegante, clara y para siempre.
