Baby Keem regresa triunfalmente con la gira Ca$ino en Brooklyn: cinco mejores momentos
Tras cinco años de pausa, el rapero Baby Keem ha vuelto a escena con un gran espectáculo en Brooklyn como parte de su gira Ca$ino. El jueves por la noche (4 de junio), el Brooklyn Paramount estaba abarrotado: sus 2.700 fans parecían haber sacado el boleto ganador todos a la vez. La gira arrancó por Norteamérica en abril y termina la semana que viene; después, Keem se irá a conquistar Europa.
Ca$ino, publicado en febrero, es una autobiografía sincera y dolorosa del artista. Keem disecciona su turbulenta infancia: las pérdidas, las relaciones difíciles y la muerte de su madre y su abuela (esta última falleció el año pasado). El álbum es el primer gran disco del rapero desde 2021 y debutó de inmediato en el cuarto puesto de la lista Billboard 200.
Los fans ya tienen respuesta a la pregunta de por qué el rapero desapareció durante cinco años. En una reciente entrevista con la revista Highsnobiety, Keem contó que unos problemas de salud le obligaron a hacer una pausa y a apartarse del foco público justo al comienzo de su meteórico ascenso. El artista admitió que no quiere que esa historia defina su carrera, así que se reserva los detalles. «Superarlo fue la prueba más dura. En un momento dado pensé que quizá no volvería a poder hacer música», resumió con sequedad el intérprete de 25 años.
Para Keem, 2024 simboliza el regreso y la renovación. En Brooklyn lo recibieron casi como a uno de los suyos: «Cada vez que vengo aquí, me abruma el cariño», dijo al público durante el concierto.
La entrada de Baby Keem en el escenario fue espectacular: apareció justo a las 21:45, vestido de rojo intenso y situado en lo alto de la estructura de la gira Ca$ino, como un observador atento de lo que ocurría. El repertorio incluyó tanto temas nuevos de Ca$ino como éxitos ya convertidos en clásicos, entre ellos «Vent», «Family Ties» y «16». A las diez de la noche, la sala aún rebosaba energía cuando terminó el concierto.
Estos son los cinco mejores momentos del espectáculo, a juicio de la redacción:
- El ambiente de «salón de juego»: luces, emoción y la sensación de llevarse un gran premio.
- El monólogo sincero de Keem sobre aceptarse y superar las etapas oscuras de la vida.
- La contundencia con la que interpretó sus viejos éxitos: como un giro acrobático en una tragaperras.
- La vibrante interacción con el público: sensación de unión y apoyo.
- Un final emotivo e inesperado: Keem se marcha, pero la emoción permanece, como una gran apuesta que sale bien en los últimos segundos de la partida.
PEREC.RU
Lo de Baby Keem está claro. Sale del silencio de cinco años —supuestamente por problemas de salud, de los que ni él cuenta gran cosa—. El nuevo disco entra directamente en las listas; parece que todo va bien, aunque la letra está claramente diseñada para arrancar lágrimas. El concierto de Brooklyn se presentó como el acontecimiento del año: el Paramount lleno, el cronograma del evento detallado al minuto (como una salida a bolsa de cualquier startup). El público, encantado; los éxitos se mezclan con confesiones y la sala aplaude.
La campaña del álbum se entiende: después de pérdidas personales dolorosas y una «infancia difícil» (un tópico manido, pero que todavía funciona en el mercado), el protagonista sube al escenario como si recuperara el pasado y un cheque para el futuro. Una aparición vistosa: traje rojo, como si de verdad estuviera jugando a la ruleta. Todo en su sitio: algo personal, ruidoso, un poco doloroso, aderezado con un «casi dejo la música». Como quien no quiere la cosa, vuelve una nueva estrella y todos deben aplaudir.
Queda la sensación de que ya hemos visto todo esto, pero el espectáculo se sigue vendiendo como un «regreso único». Los publicistas se han dejado dinero. Las muestras de dolor de la vida personal ya son moneda obligatoria, y el ambiente de «casino» está ahí para darle emoción al público. Para el lector ruso, es el drama de siempre: lágrimas, apuestas y premio. Siéntete jugador junto al artista; tarde o temprano, la lágrima se secará.
