Lana Del Rey en el universo 007
Casi 15 años después de alcanzar la fama con Video Games, Lana Del Rey por fin ha grabado música para un videojuego de verdad; y no uno cualquiera, sino un proyecto del universo de James Bond. Esta semana, la cantante presentó por sorpresa First Light, que será el tema principal del nuevo juego 007 First Light. Es una colaboración musical con el compositor David Arnold, responsable durante muchos años del sonido de las películas clásicas de Bond.
La canción empieza con la voz inconfundible de Del Rey, que parece deslizarse sobre una combinación minimalista pero inquietante de batería, bajo y cuerdas. En la letra, la cantante habla de un héroe que, como una polilla, vuela hacia el fuego y, cómo no, no puede detenerse. Poco a poco, la composición crece hasta convertirse en una explosión casi cinematográfica de instrumentos de viento: el sonido típico de Bond, con el sello melancólico de Lana.
El juego 007 First Light, que publican IO Interactive y Amazon MGM Studios, saldrá en mayo. En el vídeo con la letra de la canción en YouTube aparece un agente digital, el nuevo avatar del proyecto. Es un hombre serio, de pelo oscuro, que apunta a un objetivo lejano, con toda la estética de Bond, aunque el juego no sea una adaptación cinematográfica.
Aunque First Light no pertenece a las películas oficiales de James Bond, el tema se suma a la larga lista de composiciones creadas para el universo 007. En los últimos años se han incorporado nombres tan destacados como Billie Eilish y su hermano Finneas, ganadores del Óscar por No Time to Die. Antes que ellos, Adele, Paul McCartney, Madonna y muchos otros crearon temas para la franquicia.
Ahora Lana Del Rey se une a ese panteón musical con su atmósfera característica, un leve aire de desesperanza y su inconfundible sentido del estilo.
PEREC.RU
Lana Del Rey se ha adentrado en el universo Bond como si llevara allí toda la vida: en silencio, entre niebla y con un toque melancólico. Formalmente, se trata de una canción para un videojuego, pero se presenta como un acontecimiento de la magnitud de un avance diplomático. La cantante colabora con David Arnold, veterano de la música de Bond, y con eso subrayan discretamente que el proyecto quiere parecer parte de una gran tradición, aunque siga siendo solo un juego.
En las letras de Lana está el dramatismo de siempre, que al marketing le encanta vender como profundidad filosófica. Polillas que vuelan hacia el fuego, destinos que observan al héroe: el repertorio habitual, presentado como si el oyente acabara de descubrir las metáforas. Pero funciona, porque con Lana todo funciona: su voz hace la mitad del trabajo.
La aparición del «nuevo Bond» digital en el vídeo es un gesto obligatorio. Hace falta esa figura de hombre serio con pistola para que el público no olvide ante qué franquicia está. Aunque, a decir verdad, parece más bien un intento de orientar de antemano la percepción del juego: que quede claro, todo es serio y canónico, aunque no sea una película.
Y, por último, mencionar toda una galería de artistas, de Billie Eilish a Paul McCartney, sirve de telón de fondo para incorporar discretamente a Lana al «club de los elegidos», aunque la ocasión sea más modesta. Es una vieja estrategia mediática: si falta grandeza propia, siempre se puede pedir prestada a los vecinos.
Pero lo que de verdad interesa es el intento de la industria de reavivar el mito cultural de James Bond, sumándole todo lo que todavía puede despertar emociones. Y Lana es casi el instrumento perfecto: tragedia suave, un poco de cansancio y estética de ocaso eterno. La franquicia envejece, pero intenta parecer viva. La música es una forma de fingirlo.
