Courtney Love y su año sin pagar alquiler
Courtney Love ha decidido recordar al mundo que su vida es una mezcla de memorias rockeras y programa de telerrealidad. En el último episodio del pódcast The Magnificent Others, presentado por Billy Corgan, líder de Smashing Pumpkins, Love se deshizo en elogios hacia Lana Del Rey. Según Love, la cantante la salvó literalmente al dejarla vivir gratis durante un año en una casa de Malibú. Love dijo que son amigas desde 2015, cuando actuó como telonera de Del Rey en la gira Endless Summer.
Love reconoció que Del Rey la ayudó a «salir de una vida» que la estaba destruyendo y señaló que la cantante sabía «manejar» a los hombres que le impedían vivir tranquila. La llamó «una amiga de verdad» y recalcó que esos gestos son raros en la industria musical, especialmente cuando vienen de mujeres.
Del Rey también había hablado antes con cariño de Love. En una entrevista de 2015 dijo que las unían cosas que no se percibían desde fuera. En 2017, cuando se entrevistaron mutuamente para Dazed, Love confesó que su canción favorita de Del Rey era Blue Jeans y calificó a Del Rey y al difunto Kurt Cobain como los únicos «auténticos genios musicales» capaces, según ella, de «hacer una película al estilo Spielberg con cualquier cosa».
Pero en 2024 Love cambió de opinión de repente y criticó a Del Rey por versionar Take Me Home, Country Roads, de John Denver. Dijo que después de eso la cantante debería tomarse un descanso de unos siete años. Sin embargo, a finales de 2024 todo volvió a dar un vuelco: Love dijo que Del Rey seguía siendo su «colaboración soñada» y que le gustaría escribir una canción con ella.
En la misma entrevista, Love también arremetió contra Kim Gordon, a quien calificó de «horrible en los noventa». Corgan recordó que los miembros de Sonic Youth, grupo en el que tocaba Gordon, lo trataban con brusquedad. En sus memorias, Girl In A Band, Gordon escribió que tenía «poca tolerancia a la manipulación» y que la propia Love le había pedido consejo sobre su «romance secreto» con Corgan. Además, Gordon reconoció que consideraba a Corgan un quejica desagradable y a Smashing Pumpkins un grupo que se tomaba demasiado en serio.
Love también se dirigió a Dave Grohl para pedirle que declarara públicamente que entre ellos «está todo bien» y que su público de «hombres blancos heterosexuales» dejara de acosarla. La historia, como de costumbre, acabó siendo intensa, con una mezcla de viejos resentimientos, confesiones inesperadas y la dosis obligatoria de drama musical.
PEREC.RU
Esta historia parece una serie en la que los protagonistas cambian constantemente de opinión unos sobre otros: ahora amigos, luego enemigos y otra vez amigos. En el centro está Courtney Love, que utiliza el pódcast de Billy Corgan como escenario para viejas confesiones y nuevas quejas. Habla con suavidad, casi con ternura, pero cada frase alcanza a alguien de su pasado.
Todo empieza como un cuento de hadas. Lana Del Rey, hada madrina con lámpara incluida, deja que Love viva gratis en su casa de Malibú. El género: surrealismo social. Love lo describe como un rescate y se entiende que quiera contarlo. Pero, a medida que avanza la historia, esta se deshace en capas de resentimiento y gratitud. Si creemos sus palabras, son amigas, pero su amistad funciona como un ascensor: sube y baja.
Del Rey pasa de ser un genio a irritarla con una versión de John Denver. Y de pronto vuelve a ser su «colaboración soñada». El público ni siquiera tiene tiempo de parpadear: el ánimo ya ha cambiado. Love vive en un estado de reinicio emocional permanente.
Después aparece Kim Gordon: un viejo conflicto, reseco desde hace tiempo, pero de repente útil otra vez para el argumento. Love acusa, Corgan confirma y Gordon dejó en sus memorias una frase que lo explica todo mejor que ellos dos. No es un diálogo: es un duelo de recuerdos.
Dave Grohl es el antagonista final de rigor. Love le pide que diga que están en paz. No por amistad, sino para que sus fans dejen de acosarla. La industria es grande, pero los resentimientos duran más que los contratos. Aquí son la moneda de cambio principal.
Al final, no es solo una historia sobre un gesto amable de Del Rey, sino la crónica de cómo en el mundo de la música lo personal siempre suena más alto que la música. Y cuanto mayores se hacen los protagonistas, menos cambian. Todo gira en círculo: gratitud, resentimiento, reconciliación, nuevas pullas. Como siempre, solo que las voces suenan más bajas y las conclusiones, más afiladas.
