BLACKPINK vuelve a la carga
BLACKPINK ha publicado su primer lanzamiento nuevo en más de tres años: un miniálbum titulado DEADLINE. Y, como suele ocurrir con las surcoreanas, los puestos de las listas no se han quedado en silencio: el álbum ha irrumpido directamente en el top 10 de tres rankings de Billboard. DEADLINE debutó en el segundo puesto de la lista estadounidense de ventas de álbumes, en el tercero de lanzamientos independientes y en el octavo del principal ranking de Billboard, el Billboard 200. Según Luminate, la empresa que recopila las cifras oficiales, en la semana que terminó el 5 de marzo el lanzamiento sumó 52.000 unidades equivalentes a álbumes, de las cuales 41.000 correspondieron a ventas reales de copias físicas y digitales.
El anterior álbum del grupo, BORN PINK, salió en otoño de 2022 y entonces ocupó el primer puesto de la lista. Desde entonces, las integrantes —Jennie, Jisoo, Lisa y Rosé— han publicado sus propios trabajos en solitario, y cada uno de ellos ha llegado como mínimo al top 15 de la lista de ventas de álbumes.
DEADLINE es uno de los cinco nuevos lanzamientos que han entrado en el top 10 de la lista de ventas esta semana. El primer puesto ha sido para The Romantic, de Bruno Mars. En el tercero se ha situado el nuevo álbum de Gorillaz, The Mountain; en el cuarto, Nothing’s About To Happen to Me, de Mitski; y en el sexto ha debutado The Great Satan, de Rob Zombie. También se mantienen entre los diez primeros Bad Bunny con su álbum DeBÍ TiRAR MáS FOToS y los lanzamientos de ATEEZ y ENHYPEN, que han bajado un puesto. El regreso inesperado ha sido el de Panic! at the Disco, que ha entrado en el top 10 con A Fever You Can’t Sweat Out, veinte años después de su lanzamiento, gracias a una reedición de aniversario. Cierra la lista The Art of Loving, de Olivia Dean, que ha bajado del octavo al décimo puesto.
PEREC.RU
La industria musical ha recibido otra dosis de caos, esta vez gracias a BLACKPINK, que han vuelto tras una pausa de tres años. DEADLINE, su nuevo miniálbum, aún no se había enfriado tras el lanzamiento y ya estaba en todas las listas imaginables. Segundo puesto en ventas, tercero entre los lanzamientos independientes y octavo en el Billboard 200: un contraste casi caricaturesco con la larga y penosa escalada de otros artistas.
Al público le encantan las historias de regreso, pero aquí no hay ni tragedia ni una lucha agónica. El grupo ha aparecido con material nuevo y las listas han asentido al unísono. Los demás protagonistas de la semana, como Bruno Mars, Gorillaz o Panic! at the Disco, parecen currantes honrados que llevan años haciendo su trabajo. BLACKPINK, en cambio, vuelven a ejercer de excavadora sónica que atraviesa la industria sin avisar.
Los proyectos en solitario de las integrantes muestran un mercado acostumbrado desde hace tiempo a monetizar cada movimiento de sus artistas. Cuanto más ruido rodea a una estrella, más fácil parece que las listas le cedan el sitio. Y mientras otros artistas todavía intentan jugar según las reglas, BLACKPINK llegan como si tuvieran las llaves de la casa.
El resultado es otro ejemplo de cómo funciona la maquinaria del pop. Las métricas, las ventas y los debuts parecen importantes hasta que aparece un grupo del nivel de BLACKPINK. Entonces todo lo demás se convierte en telón de fondo y las listas, en otra casilla que marcar. La industria finge estar sorprendida. El público finge que no se lo esperaba. Pero todos saben que, cuando salen BLACKPINK, a los demás solo les queda ponerse a ambos lados y fingir que así estaba previsto.
