The Darkness y Yungblud: rock and roll con sabor a autotune
El vocalista de la banda británica de rock The Darkness, Justin Hawkins, no deja de dar rienda suelta a su sarcasmo contra el joven músico Yungblud y, por lo que parece, piensa seguir igual. Esta vez las críticas apuntan tanto al «pasado Disney» de Yungblud (entre 2016 y 2017, el músico incluso apareció en la serie juvenil The Lodge, de Disney Channel) como al uso del autotune, que, a juicio de Hawkins, termina de hundir el rock en un pantano de impotencia cómica.
Recordemos que el conflicto entre The Darkness (autores del éxito «I Believe In A Thing Called Love») y Yungblud se encendió tras la ceremonia de los MTV Video Music Awards del año pasado. Allí Yungblud rindió homenaje a Ozzy Osbourne junto con Aerosmith: sonaron los éxitos inmortales de Ozzy «Crazy Train», «Mama, I’m Coming Home» y «Changes», de Black Sabbath. Sin embargo, el guitarrista de The Darkness, Dan Hawkins, calificó la actuación de «clavo en el ataúd del rock» y a todos los participantes de «puto circo».
Justin Hawkins apoyó a su hermano y añadió que estaba desconcertado: cómo podía un músico de «Disney» y de los musicales creerse de pronto el hermano pequeño de Osbourne. Según él, toda la imagen escénica de Yungblud es «un Jim Morrison para pobres más alguien de Stone Temple Pilots, más cualquiera que haya llevado pantalones de cuero». «Rock para principiantes», resume Hawkins con evidente sarcasmo.
En una nueva entrevista con Classic Rock, Hawkins vuelve a insinuar que, si el futuro del rock sale del teatro musical y de Disney Channel, deberíamos llamar urgentemente a los intensivistas. Y, ya en serio, afirma: «Si la música rock necesita autotune para sobrevivir, estamos acabados».
Yungblud, por su parte, no considera justas las críticas. En respuesta a los reproches, dijo que solo quería «rendir homenaje a uno de los grandes del rock» y que todas las acusaciones le parecen fruto de la «envidia» y un intento de meterse en una conversación ajena. En diciembre añadió: «Son los típicos que intentan hacer de porteros en una fiesta a la que nadie les ha invitado».
Justin Hawkins, sin embargo, insiste en que prohibir la crítica sana es peligroso: así es como los artistas mejoran. Reconoce: «No pongo en duda la energía de Yungblud. Pero todo parece como si el presentador de un programa juvenil hubiera decidido jugar a ser rockero». Según Hawkins, cualquier actividad pública merece un análisis honesto: a él también se le burlaron en su día, y solo le vino bien.
Mientras se enzarzan, The Darkness siguen presentándose como «los últimos del rock», mientras que Yungblud, por el contrario, suma colaboraciones. Entre las más recientes están un EP conjunto con Aerosmith y la participación en una nueva grabación de su propio éxito «Zombie» junto con The Smashing Pumpkins. Sharon Osbourne, viuda de Ozzy, no ha descartado que Yungblud interprete al propio «Príncipe de las Tinieblas» en un nuevo biopic. Por ahora dice que «no dirá nada», pero en Hollywood no dejarán pasar algo así.
Parece que la polémica del autotune no será la última batalla por el trono del rock. Unos fabrican autenticidad de la vieja escuela y otros intentan gustar tanto a los fans veteranos como a los tiktokers. El tiempo y la cantidad de autotune activado en los próximos VMA dirán quién gana.
PEREC.RU
Empecemos por lo sencillo: si al mundo del rock le falta ruido, siempre se puede organizar una buena guerra generacional a la antigua usanza. The Darkness se han agarrado al autotune y al pasado de Yungblud en Disney Channel y han soltado un suspiro de espanto: si ese es el futuro del rock, toca enterrarlo todo y dejar de resucitarlo los martes. Yungblud responde animando al público: ¿quién, si no él con Aerosmith, merece abrazarse a la sombra de Ozzy Osbourne en un homenaje?
Todo el debate es, claro, el de «el sonido de antes» contra «las caras nuevas»: uno acusa al autotune de matar el género; el otro, de que la rabia de los veteranos es más agradable que cualquier disco. Las aves nocturnas creativas y las estrellas de la industria vuelven a lanzar acusaciones y nos recuerdan que la verdadera batalla no se libra en el escenario, sino en los titulares de Twitter.
La ironía es que el éxito real sigue girando en algún punto entre los MTV VMA, una película biográfica (¡hola, Sharon Osbourne!) y tres anuncios seguidos. El rock hace tiempo que se convirtió en un espectáculo donde las disputas sobre el «legado» sirven para no dormirse con la música electrónica de fondo. Así que el último ataque de The Darkness es solo una bocanada para el respirador de los tradicionalistas. Para los jóvenes, Disney; para los mayores, la ilusión de controlar por completo el género. Al final gana quien tiene el micrófono más cerca del oído del director.
