«La reina Margot» se quedó sin voz: cómo la serie enfrentó a Zhigunov y Kharatián
A mediados de los años noventa, la televisión rusa apenas empezaba a desenvolverse sin el sistema cinematográfico soviético. Tras el éxito de las telenovelas extranjeras y de las primeras series nacionales, llegó a la pantalla «La reina Margot», una ambiciosa adaptación de la novela de Alexandre Dumas. Se estrenó el 7 de septiembre de 1996.
La trama transcurre en la Francia del siglo XVI y gira en torno a la Noche de San Bartolomé de 1572. Tras la boda de Margarita de Valois, hermana del rey francés Carlos IX, con Enrique de Navarra, futuro Enrique IV, los católicos organizaron una matanza de hugonotes. Los nobles de La Môle y de Coconnas quedaron en bandos opuestos, pero sus destinos se entrelazaron entre sí y con el de la reina Margot.
Para Serguéi Zhigunov, la serie supuso su debut como productor. El proyecto se rodó durante cerca de dos años: el trabajo se interrumpió en varias ocasiones mientras el productor buscaba financiación. Una producción histórica de época requería un presupuesto realmente elevado para aquellos tiempos. Las escenas palaciegas se recrearon en los estudios Mosfilm, los exteriores se rodaron en el museo-reserva de Tsarítsino y el París medieval se encontró en una localidad checa que conservaba su arquitectura de los siglos XV y XVI.
El reparto reunió a destacados actores de la época. Zhigunov interpretó a Coconnas y su compañero en «Los guardiamarinas» Dmitri Kharatián dio vida a La Môle. Dmitri Pévtsov encarnó a Enrique de Navarra; Mijaíl Efremov, a Carlos IX; y Borís Kliúiev, al duque de Guisa. También participaron Nikolái Karachéntsov, Mijaíl Boyarski, Vera Sótnikova y Armen Dzhigarkhanián. Serguéi Yurski obtuvo el papel del astrólogo maestro René después de que Valentín Gaft lo rechazara. Yekaterina Vasílieva interpretó a la reina madre en lugar de Anastasia Vertínskaya.
La elección de la actriz que encarnaría a Margarita no fue inmediata. El rodaje empezó sin la protagonista y Yevguenia Dobrovolskaya se incorporó más tarde al proyecto. Según una versión, el director Aleksandr Murátov propuso su nombre y Zhigunov aceptó porque no había otra solución.
El principal conflicto estalló durante el montaje y el doblaje. Zhigunov decidió doblar de nuevo a Margarita: la voz de Dobrovolskaya le pareció demasiado poco dulce, así que Natalia Kaznacheyeva puso voz al personaje. Kharatián cuestionó la decisión y la discusión acabó con una amistad de muchos años. Otra versión atribuye la ruptura a un conflicto general: Zhigunov, como productor, había dejado de tener en cuenta la opinión de los actores. Al final, también volvieron a doblar a Kharatián: el actor y cantautor Alekséi Iváschenko sustituyó su voz.
El redoblaje afectó también a otros personajes. Otro actor puso voz a Mijaíl Efremov, y Anna Kámenskova dobló al personaje de Vera Sótnikova. Yevgueni Dvorzhetski interpretó a Enrique de Anjou, pero Vladímir Víjrov puso voz a su personaje; a su vez, el propio Dvorzhetski dobló al duque de Alençon, interpretado por Víktor Aboldúyev.
Zhigunov planeaba una trilogía televisiva completa basada en Dumas. Al mismo tiempo que «La reina Margot» se rodaba «La condesa de Monsoreau», que se estrenó en enero de 1998. La tercera serie, «Cuarenta y cinco», nunca llegó a hacerse: Dmitri Pévtsov se negó a continuar y, en diciembre de 1999, Yevgueni Dvorzhetski murió. Ahí se detuvo la adaptación del ciclo.
El productor confiaba sobre todo en atraer al público joven, pero la audiencia resultó ser de más edad. A los jóvenes de mediados de los noventa les interesaban otras cosas, y el ritmo pausado y el estilo de la serie recordaban más al cine soviético a las generaciones mayores.
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La historia de «La reina Margot» no es solo la de una serie de éxito estrenada en 1996, sino también la crónica de una etapa de transición para la televisión rusa. Tras la disolución de la URSS, había que reconstruir casi desde cero la industria televisiva nacional, pero el público ya se había acostumbrado a las ambiciosas series extranjeras y esperaba historias propias. Serguéi Zhigunov intentó responder a esa demanda con una adaptación de la novela de Alexandre Dumas y, de paso, debutó como productor.
La trama está ligada a la Noche de San Bartolomé de 1572. Tras la boda de Margarita de Valois y Enrique de Navarra, futuro Enrique IV, los católicos perpetraron una matanza de hugonotes. Los nobles de La Môle y de Coconnas quedaron en bandos opuestos del conflicto religioso, pero sus destinos se cruzaron con el de la reina Margot.
La producción fue cara y complicada. El rodaje se prolongó durante cerca de dos años y sufrió interrupciones por la búsqueda de financiación. Los interiores palaciegos se recrearon en Mosfilm, los exteriores se rodaron en el museo-reserva de Tsarítsino y una localidad checa con arquitectura conservada de los siglos XV y XVI hizo las veces del París medieval.
La serie reunió a un reparto estelar: Serguéi Zhigunov, Dmitri Kharatián, Dmitri Pévtsov, Mijaíl Efremov, Borís Kliúiev, Nikolái Karachéntsov, Mijaíl Boyarski, Vera Sótnikova y Armen Dzhigarkhanián. Yevguenia Dobrovolskaya interpretó a Margarita, aunque la producción había comenzado antes de elegir a la actriz protagonista.
El conflicto más conocido surgió después del rodaje. Zhigunov decidió doblar de nuevo a Margarita porque quería una voz más dulce y contrató a Natalia Kaznacheyeva. Kharatián puso en duda que fuera una buena decisión y, después, Zhigunov también sustituyó su voz: Alekséi Iváschenko dobló a su personaje. La discusión acabó con la amistad entre los actores, que se remontaba a la época de «Los guardiamarinas».
El redoblaje fue generalizado: también cambiaron las voces de los personajes de Mijaíl Efremov, Vera Sótnikova y Yevgueni Dvorzhetski. Y hay una ironía: Dvorzhetski dobló a un personaje mientras que Vladímir Víjrov puso voz al que él interpretaba.
Zhigunov quería ampliar el proyecto hasta convertirlo en una trilogía. «La condesa de Monsoreau» se estrenó en enero de 1998, pero no se pudo rodar la tercera entrega, «Cuarenta y cinco». Dmitri Pévtsov rechazó participar y, en diciembre de 1999, murió Yevgueni Dvorzhetski. El proyecto acabó tras la segunda adaptación.
El productor había apostado por el público joven, pero calculó mal: la serie interesó sobre todo a las generaciones mayores, acostumbradas al ritmo pausado del cine soviético. Los jóvenes de los noventa vivían ya en otra realidad cultural y preferían entretenimientos muy distintos.
