Los trajes lo cuentan todo

En la serie Lanterns, la ropa cuenta tanto de los personajes como los diálogos. La diseñadora de vestuario Cynthia Ann Summers no puede revelar el tono exacto de verde del uniforme del Cuerpo de Linternas Verdes: por lo visto, lo único más poderoso que los propios Lantern Corps son los acuerdos de confidencialidad de HBO. Pero en la serie los trajes son, en su mayoría, ropa de diario, y precisamente por eso los detalles importan tanto.

Summers estudió los cómics al incorporarse al proyecto, pero no quería convertir la historia de Rushville, Nebraska, en otra versión de Yellowstone o True Detective. En su lugar, conecta a los personajes mediante el color, la silueta y pequeños guiños visuales que funcionan incluso a varias décadas de distancia.

Hal Jordan, interpretado por Kyle Chandler, y John Stewart, al que da vida Aaron Pierre, se convierten en compañeros a la fuerza. Hal lleva una paleta más cálida y una silueta holgada; John, tonos fríos y un corte preciso y ceñido. La ropa muestra enseguida la diferencia de temperamento: uno parece relajado y desaliñado; el otro, impecable hasta en el último pliegue.

El vestuario revela de forma especialmente expresiva el vínculo de la familia Stewart con Liana, la misteriosa alienígena interpretada por Laura Linney. Liana intenta parecer una mujer de la Tierra, pero da la impresión de haberse equivocado de época. Por eso Summers recurrió a la elegancia de finales de los años cincuenta: faldas estrechas, abrigos acampanados, pañuelos y guantes obligatorios. Una de sus principales referencias fue Tippi Hedren en Los pájaros.

En el tercer episodio, OutKast, Liana se encuentra con John y con su madre, Bernadette, interpretada por Jasmine Cephas Jones, en distintas etapas de la infancia de John. Los cambios de vestuario ayudan a mostrar el paso del tiempo: por ejemplo, Liana le dice a John que espere y no regresa hasta el día siguiente. Sin embargo, su estilo invariablemente hitchcockiano hace que parezca cada vez más ajena a medida que nos acercamos al presente.

Aun así, Liana está constantemente vinculada a John. Todos sus conjuntos esconden un pájaro: en un pañuelo, un broche, un estampado o una pluma. El motivo conecta a Liana con Bernadette y John, y al mismo tiempo subraya el interés que siente por el niño.

El vínculo de Hal con John funciona de otra manera: su indiferencia también se nota en la ropa. La primera imagen que Summers eligió para el personaje en su panel de inspiración fue una foto de Anthony Bourdain: sentado en un bar, recostado con aire despreocupado en la silla, con una cerveza sobre la mesa y las piernas cruzadas. Las canas, la mirada cansada, su actitud ante el mundo y su trágico final le dieron a la diseñadora pistas para construir a Hal.

En ese vestuario se combinan seguridad en sí mismo, encanto y un punto de desesperación: cualidades que Summers también vio en Kyle Chandler. Chandler y Pierre estaban en Los Ángeles durante la preparación, así que la diseñadora organizó un encuentro entre ambos y una prueba de vestuario informal. Así encontraron los looks principales de los personajes y plasmaron su relación: admiración e irritación, camaradería y miedo, amor y odio. A veces la magia del cine empieza con dos actores y la chaqueta adecuada.

La decisión más inesperada fueron los sombreros de vaquero. Al principio, Summers quería dar a los habitantes de Rushville una imagen más neutra y «entrañable», con gorras de béisbol. Pensaba sobre todo en Mason, el influyente dueño de un rancho al que interpreta Garret Dillahunt, y en Kerry, la inteligente y escéptica sheriff interpretada por Kelly Macdonald. Pero la diseñadora preparó ropa de vaquero para las pruebas.

Cuando el equipo vio a Dillahunt y Macdonald vestidos de vaqueros, se acabaron las dudas. El sombrero dio estatus a los personajes y ofreció a los actores una herramienta nueva: podían inclinarlo, ajustarlo, ocultar la mirada bajo el ala o lanzar una mirada de soslayo por debajo de ella. En el cine, hasta un accesorio puede tener a veces más peso dramático que un personaje secundario.

Summers procuró elegir prendas con las que los actores pudieran interpretar. En la ropa contemporánea, los detalles son especialmente importantes: el calzado, el corte, la textura y los accesorios deben parecer naturales y, al mismo tiempo, decir algo del carácter. Aaron Pierre, por ejemplo, no puede resultar convincente con ropa informal elegida al azar: sus prendas tienen que estar cortadas con precisión y quedar ceñidas al cuerpo.

La diseñadora también siguió la evolución de John en el presente y en los flashbacks. La serie muestra a hijos de distintos personajes pertenecientes a tres generaciones; todavía no se ha desvelado a los hermanos mayores de John, pero Summers promete que impresionarán. El equipo disfrutó creando looks de los años ochenta para Jasmine Cephas Jones y Jay Alphonse, especialmente para el tercer episodio, que la diseñadora considera importante.

A John le esperan nuevas pruebas, y a los espectadores, nuevas pistas escondidas en el vestuario. Lanterns se emite en HBO.