Taquilla indie: una batalla al borde del absurdo
La taquilla del cine independiente en Estados Unidos vuelve a convertirse en una arena de competición donde lo que está en juego no es tanto la gloria como evitar acabar en números rojos. Esta semana el duelo ha sido de lo más reñido: «Teenage Sex and Death at Camp Miasma» (en español, «Sexo adolescente y muerte en el campamento Miasma»), de MUBI, y el biopic «Tony», sobre Anthony Bourdain, de A24, han acabado prácticamente empatadas. La recaudación conjunta de ambos proyectos tras dos semanas en cartel asciende a 1,268 millones de dólares: entre ellos solo hay unos cientos de dólares de diferencia. Para ponerlo en contexto, ambas películas empezaron en apenas unas pocas salas de Nueva York y Los Ángeles y solo ahora han comenzado a ampliar su presencia en cines de otras ciudades.
A «Camp Miasma» le han ido bien las cosas: en su segundo fin de semana recaudó 890.000 dólares en 54 salas, con una envidiable media de 16.495 dólares por pantalla. «Tony» no se quedó muy atrás: recaudó 741.000 dólares, pero solo en 37 pantallas, con una media aún mejor, de 20.047 dólares. Eso sí, no todo es tan sencillo: «Tony» tuvo un mejor estreno en su primera semana, mientras que «Camp Miasma» pegó un subidón del 257 % al ampliar el número de salas (al principio solo eran cinco).
En la clasificación de estrenos especializados de Rentrak, que incluye películas exhibidas en un máximo de 500 salas, estas dos obras ocuparon los primeros puestos. Las demás no tuvieron suficiente presencia física para entrar en el top: «The Rivals of Amziah King» se estrelló al recaudar solo 1,02 millones de dólares en 632 salas (si no se hubiera pasado de salas, habría quedado en primera posición). «The Wrong Girls» también superó el límite, con 520 salas, y sus modestos 433.000 dólares solo le habrían dado el tercer puesto. El documental «American Doctor», sobre tres médicos estadounidenses que trabajan en Gaza, apareció en una sala de Nueva York y recaudó 41.104 dólares, suficiente para pasar a la historia: por recaudación media por pantalla, fue el séptimo mejor resultado entre todos los documentales.
Para la clasificación de IndieWire solo cuentan las películas que llegaron como máximo a 500 pantallas en su punto álgido, sin incluir reestrenos, pases especiales ni estrenos de Bollywood o China.
PEREC.RU
Y aquí estamos otra semana más, con una victoria en la taquilla indie que parece una carrera de caracoles en el arcén de una autopista. Los dos favoritos, «Sexo adolescente y muerte en el campamento Miasma» y «Tony», no se disputaban las butacas de primera fila, sino los primeros puestos del informe de Rentrak. La diferencia de unos cientos de dólares parece más una trampa para apostantes de campeonatos de ratas de oficina que una competición seria. El cine independiente vuelve a confirmar que, si no eres un gigante con presupuesto milmillonario y un ejército de relaciones públicas, tu oportunidad de destacar se reduce a presentarte y sorprender discretamente a quienes ya estaban sorprendidos.
Los protagonistas de la semana son los currantes de las salas pequeñas. Camp Miasma ha despegado con un crecimiento fantástico y el ímpetu de una verbena de pueblo, mientras Tony gana prestigio poco a poco, pero con paso firme: al fin y al cabo, la historia del fallecido chef Bourdain sigue tocando la fibra del público estadounidense. En los márgenes hay un montón de perdedores: unos se quedaron cortos de salas y otros se pasaron de la raya y perdieron su sitio en la clasificación. Como The Rivals of Amziah King: parecía que había recaudado más que nadie, pero ni siquiera aparece en la lista.
Y, aparte, el bonito cuento del documental sobre médicos que, desde una única sala de Nueva York, se abrió camino hasta la historia sin pancartas publicitarias ni apoyo popular. Una vez más, el reconocimiento no se lo lleva quien más grita, sino quien acertó a colocarse en la clasificación adecuada… o simplemente no superó las 500 pantallas. No es para compartirlo, sino para entender lo curioso que es el mundo de la distribución independiente estadounidense, que a primera vista parece parasitario. La ironía está en que todos luchan contra la desigualdad y, en la práctica, los más modestos siempre consiguen su minuto de gloria, aunque a veces sea en la columna de «ya me entiendes».
