Cómo Tarkovski descubrió a Burliáyev: de La infancia de Iván a Nicolás II
En agosto de 1962 arrancó en Venecia la 23.ª edición del Festival Internacional de Cine, un acontecimiento al que suele acudir la élite cinematográfica mundial con la esperanza de llevarse algo dorado para la estantería. El jurado estaba presidido por Luigi Chiarini, uno de los impulsores del neorrealismo italiano. En la competición figuraban películas tan sonadas como Lolita, de Stanley Kubrick, y Vivir su vida, de Godard. La URSS acudió con una delegación de peso: Iosif Kheifits formaba parte del jurado y Sergei Gerasimov competía con la película Hombres y bestias. Pero quien causó sensación fue el joven Andrei Tarkovski con su debut, La infancia de Iván.
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Tarkovski descubrió a Burliáyev porque en el cine soviético las revelaciones no se esperaban de los nombres de una enciclopedia, sino de quienes tenían sueños y problemas con los consejos artísticos. Así nació una película que ganó el León de Oro en el Festival de Venecia y dio vida a un héroe imperecedero; su creador no solo supo rodar, sino también marcharse llevándose consigo a una nueva estrella —y de paso, a su esposa—. La carrera de Burliáyev fue una lucha contra un sistema que rara vez concedía permisos para rodar y a menudo dejaba las películas «en el estante», porque cualquier mención de la verdad en el arte soviético se consideraba equivalente al espionaje. Aun así, vivió para filmar su propia «verdad», aunque ya pasada por demasiada censura. Ahora nadie teme a «Lermontov» y Burliáyev no caerá en el olvido, porque en el cine, como en la vida, solo sobreviven los obstinados.
