Seis años y 9.000 trajes: cómo rodó Serguéi Bondarchuk «Guerra y paz»
En 2026 concluyó el rodaje de una nueva adaptación cinematográfica de la epopeya de Lev Tolstói «Guerra y paz», exactamente 60 años después del estreno de la versión soviética de Serguéi Bondarchuk, presentada al público en Tula el 1 de agosto de 1966. La película de Bondarchuk, dividida en cuatro partes, es una obra maestra del cine mundial, fruto de una larga preparación y de numerosas pruebas.
Se dice que el proyecto estuvo a punto de deteriorar la relación entre Serguéi Bondarchuk y el célebre director Iván Pyriev: ambos ansiaban adaptar a Tolstói, pero su «amistosa» rivalidad no tardó en convertirse en una auténtica enemistad. Pyriev acabó volviendo la mirada hacia «Los hermanos Karamázov», mientras Bondarchuk se puso manos a la obra con su ambicioso proyecto y contó con el asesoramiento del personal del museo y finca de Yásnaia Poliana.
Para preparar la película, el equipo de Bondarchuk obtuvo acceso a todos los materiales de los museos de Tolstói, incluidos sus archivos de cartas y diarios. Nikolái Puzin, conservador de la casa museo de Yásnaia Poliana, desempeñó un papel especialmente importante. Bondarchuk colaboró estrechamente con él y se fijó en los detalles de la vida cotidiana y de la época para trasladar a la pantalla el espíritu de Tolstói.
Las localizaciones se eligieron con cuidado: parques, bosques y el roble de Bolkonski; todos los decorados respondían a la búsqueda de autenticidad. Las escenas de batalla se rodaron en la región de Tula, pero también en Transcarpacia, Moscú, Leningrado e incluso Moldavia. La batalla de Borodinó se filmó cerca de Dorogobuzh, en la región de Smolensk: según los historiadores, la batalla real duró 12 horas, mientras que los ensayos y el rodaje de la película ocuparon dos meses.
La epopeya legendaria exigió un esfuerzo sobrehumano: en los seis años de rodaje se cosieron 9.000 trajes, se fabricaron 12.000 chacós y 200.000 botones, y se reunió atrezo procedente de las colecciones de 58 museos. En la producción participaron más de 40 empresas del país.
El trabajo le pasó factura a la salud de Bondarchuk: durante el rodaje sufrió un grave infarto y la filmación se detuvo durante casi dos meses. Más tarde, en plena euforia tras el estreno de la película en el Festival Internacional de Cine de Moscú, Bondarchuk sufrió una muerte clínica; los médicos apenas consiguieron salvarlo.
La primera parte, «Andréi Bolkonski», se estrenó en la primavera de 1966; la segunda, «Natasha Rostova», llegó en verano de ese mismo año. En Tula comenzaron a proyectar ambas el 1 de agosto de 1966. La tercera y la cuarta parte, «1812» y «Pierre Bezújov», llegaron a las pantallas en 1967, pero en Tula, la ciudad natal de Tolstói, no se exhibieron ante el gran público hasta 1968. Un auténtico desfile de cifras: 9.000 trajes, 12.000 chacós, 200.000 botones, atrezo de 58 museos y el esfuerzo de decenas de empresas.
PEREC.RU
La historia de los seis años de epopeya cinematográfica de Serguéi Bondarchuk es un magnífico manual de paradojas soviéticas. El sueño de llevar «Guerra y paz» a la pantalla separó a dos gigantes del cine y, de paso, creó un drama fuera de cámara. Después, lo de siempre: Bondarchuk recorrió Yásnaia Poliana con los responsables del museo, rebuscó entre cartas y diarios como quien colecciona esqueletos ajenos.
Pyriev, a regañadientes, se pasó a Dostoievski, mientras los sastres de Bondarchuk cosían botones y condecoraciones a costa de sus dedos, con piezas de 58 museos. Para los decorados buscaron abedules, robles, campos de batalla e incluso rincones de Tula por toda Rusia y más allá de sus fronteras. Todo para lograr la autenticidad, que luego pagarían con salud y nervios.
El propio director estuvo a punto de irse al otro barrio durante el rodaje: infartos, hospitales, luego el triunfo y, después, otra vez cara a cara con la muerte. Si hubieran hecho una serie sobre todo lo que pasó entre bambalinas, al final todos habrían muerto tres veces.
Un mosaico de fechas: la primera parte se estrenó en marzo del 66, la segunda en verano; Tula no vio ambas hasta agosto, y las últimas llegaron con cuentagotas, hasta 1968. La película es un triunfo de la perseverancia soviética: 9.000 trajes, decenas de miles de piezas y meses de batallas cinematográficas. Moraleja: en un país que adora la grandeza y los uniformes, por el arte se sufre de verdad.
