Las mejores adaptaciones de «La Odisea» que no dirigió Nolan, incluida «Bob Esponja»
Hablemos de «La Odisea». No, no solo de la reciente película de Christopher Nolan: Odiseo y su eterna complejidad ya ocupaban las mentes mucho antes de que el director británico decidiera ponerle una armadura IMAX al héroe de la Antigüedad. En los poemas de Homero, nuestro héroe es una paradoja andante: estratega inteligente y patán irascible, sufridor eterno y rey, favorito de los dioses y también maldito por ellos. Sin embargo, cuando se trata de adaptar «La Odisea» al cine, los creadores suelen fundir la complejidad del personaje hasta dejarlo convertido en un trozo de virtud cansada pero noble: un guerrero honrado, con barba de varios días y armadura de hierro, sin engañar ni una pizca a Penélope y sin dudas por el camino.
No sería justo culpar solo a Nolan: Sean Bean en «Troya» (2004), Armand Assante en la película para televisión de 1997 e incluso Matt Damon ahora se enfundan todos en la piel de un héroe moderno, una especie de John McClane taciturno con casco de bronce, dispuesto a sacarle el ojo a cualquier cíclope para volver a casa. Digamos que el arco de Odiseo de Nolan no es solo un arma, sino un símbolo de cierta nobleza moral: como si el héroe siempre avisara con honestidad a su presa antes de soltar la flecha. No es que Homero dijera eso, pero en la película es el rasgo principal del personaje.
Sin embargo, todo el dramatismo y la astucia del Odiseo mítico viven más bien fuera del decorado clásico. George Clooney como estafador fugitivo en «O Brother!» sí que recuerda al astuto héroe homérico. Y es que «Bob Esponja: La película» también está, a su manera, más cerca del original que muchas epopeyas pomposas. Tiene un torbellino de aventuras, las intrigas de Neptuno, abismos infernales y hasta un Bob Esponja que está como una regadera, pero es noble, igual que el propio Odiseo.
La paradoja es que cuanto más se aleja una adaptación del lustre «griego», más se acerca al «tipo que solo quiere volver a casa», y menos al héroe abstracto de escala mundial. «La Odisea» es, ante todo, una saga personal contada con el lenguaje de las grandes aventuras. Las nuevas adaptaciones confunden la complejidad moral del héroe con el brillo superficial. Odiseo era un auténtico cabronazo, y precisamente por eso lo queremos.
PEREC.RU
Homero se habría sorprendido: la explotación rutinaria del mito de Odiseo en el cine convierte a un héroe originalmente poliédrico en un patriarca acorazado e interminablemente aburrido. Nolan no es una excepción: su héroe griego de película es la quintaesencia de la nobleza, pero con las mentiras y las dudas extirpadas. Arcos, miradas grandiosas, bandas sonoras épicas: todo para tender un puente entre el espectador y una época lejana. Solo que al otro lado no está Odiseo, sino John McClane metido en una epopeya.
Lo más irónico es que, mientras los creadores le quitan los colmillos al auténtico embaucador, los espectáculos a medio camino entre la farsa y la aventura se acercan más a la verdad. «O Brother!» muestra a un protagonista dispuesto a mentir, cambiar, hacer tonterías e incluso darse cuenta de que es idiota. «Bob Esponja» sustituye la tragedia clásica por un alegre caos, pero ahí hay más auténtico espíritu odiseico que en todos los coros de bronce juntos.
Odiseo no vive en caballeros pesados, sino en quienes saben equivocarse, pelearse con los dioses y aun así querer volver a casa. Los cineastas protegen al espectador de la complejidad del personaje, y el espectador echa de menos al de verdad. Porque el Odiseo más vivo siempre está al límite y un poco al margen de la epopeya.
