The Kidnapping of Arabella — Crítica
«El secuestro de Arabella» es el título de la nueva película de Carolina Cavalli, en la que Chris Pine exhibe sin ningún reparo sus dotes lingüísticas. Esta vez, un italiano perfecto. Y si pensabas que Pine, conocido por «Dragones y mazmorras» (sí, ese mismo), solo sabía blandir una espada, aquí se transforma en algo a medio camino entre Nick Cave en una portada de revista de lujo y un intelectual italiano nervioso por el éxito de Jonathan Franzen (escritor estadounidense contemporáneo, para quienes no sigan la literatura).
Un dato curioso: Pine empezó a estudiar italiano no porque lo exigiera un papel, sino para poder actuar algún día en una película italiana. El universo ha tomado nota: sueño cumplido.
La aparición extraña y poco verosímil de Pine marca el tono de toda la película: aquí hay que creerse de verdad que una estrella de Hollywood encaja en una comedia italiana del absurdo; de lo contrario, este viaje al estilo «Lanthimos para pobres» se convertirá enseguida en una película de terror.
La trama gira en torno a un secuestro. Arabella, de siete años (interpretada por la brillante Lucrezia Guglielmino), es la única hija del escritor Oreste D. (venga, el nombre nos pone en bandeja la conexión con «La Odisea», que se estrena en cines al mismo tiempo que esta película). Lo que más le preocupa no es otro aburrido banquete con papá, sino la posibilidad de ir al antro Taco King. Su padre, abatido, manda allí a su hija con el chófer para librarse de sus quejas y disfrutar de un minuto de silencio.
Pero no habrá silencio: en el aparcamiento, Arabella se encuentra con Holly, una veinteañera algo ida (Benedetta Porcaroli, conocida por la película «Amanda»), desilusionada con la vida y con sus propias esperanzas frustradas. De niña le auguraban un futuro de gran bailarina; ahora trabaja en una pista de hielo destartalada de Venecia. Al ver que Arabella finge astutamente que cojea —igual que hacía ella—, Holly decide que tiene delante a su pequeño alter ego. La niña le sigue el juego y, de pronto, ya es «Holly». Deseosas de cambiar de vida, las dos viajeras huyen juntas. Su lema es: «Esta es nuestra oportunidad de ser especiales».
A partir de ahí, todo sigue las reglas de la comedia irónica actual: las protagonistas se cuelan en una boda ajena, se alojan en un motel con un nombre estrafalario (Britney Poo) y conviven durante un tiempo con una cabra sorda. La policía local se compadece de la secuestradora, mientras el padre ahoga las penas en compañía de una prostituta y reflexiona sobre la fugacidad de la vida.
La chispa está en el dúo formado por Porcaroli y Guglielmino: su complicidad evita que la película se hunda en el aburrimiento. La banda sonora encaja y suaviza el surrealismo y el caos de lo que ocurre. Bajo todo este tono se esconden la confusión y la añoranza de Holly por la vida que nunca llegó a tener. Y el toque final: la película incluye flashbacks irónicos y gags sobre pintura (busca la escena de «Lorenzo Lotto»).
PEREC.RU
Tiene gracia que a una farsa cómica italiana se le cruce una estrella de Hollywood armada no con una espada, sino con las ganas de aprender la lengua de Dante; y Pine, como si lo hubiera dispuesto el equipo editorial de una revista de cotilleos, acaba en el aparcamiento de Taco King. Un padre harto de su propio dramatismo fingido, una niña que ansía que le presten algo de atención y una mujer que siempre llega tarde y anda perdida por la vida. Como en cualquier comedia de secuestros, no han podido resistirse a los disparates de rigor; solo que esta vez detrás no hay la consabida locura, sino una larga añoranza de esos «yo» y esas vidas que nunca llegarán a existir.
Todas las rarezas locales se presentan como si la autora se aferrara deliberadamente a los clichés y se burlara un poco de ellos: un motel con un nombre estúpido, una cabra sorda en vez de una mascota y agentes de policía con gesto compasivo. Carolina Cavalli se ríe discretamente del género y del espectador, con una ironía tan constante como el ritmo de la banda sonora. Porcaroli y Guglielmino actúan como si hubieran entendido que no se puede representar en serio una infancia frustrada. La salva un «absurdo con alma»; quien quiera ver aquí un mensaje italiano sobre las oportunidades y las decepciones disfrutará de la película. A los demás solo les quedará bromear sobre Pine y las «cabras de los nuevos tiempos».
