Por qué Industry quedó fuera de los Emmy y otros giros inesperados de las nominaciones de 2026
Esta semana se anunciaron los nominados a los premios Emmy de 2026 y el debate estalló de inmediato. Los presentadores del podcast Screen Talk de IndieWire y el editor de premios Marcus Jones analizan quién merecía el reconocimiento, quién quedó objetivamente desatendido y por qué tal o cual serie se quedó fuera del prestigioso galardón.
Netflix ha sumado este año 111 nominaciones, una cifra que no parece tan impresionante si se tiene en cuenta la escala de la plataforma: literalmente inunda la programación con dramas, comedias, miniseries, especiales y toda clase de programas.
Mientras tanto, Apple TV ha conseguido 89 nominaciones, entre ellas las de títulos como Widow’s Bay, Margo’s Got Money Troubles, Your Friends and Neighbors, Shrinking, Slow Horses y, por supuesto, Pluribus. La pugna por el premio a la mejor actriz de drama promete ser dura: la supuesta favorita, Rhea Seehorn (Pluribus), se enfrenta a la veterana Keri Russell (The Diplomat) y a Zendaya, reconocida por todas partes (Euphoria).
En cuanto a Euphoria y HBO, Ryan Lattanzio expresa su desolada perplejidad ante el hecho de que la Academia haya ignorado por completo la cuarta temporada de Industry. Y eso pese a que la cadena trasladó la serie a la temporada de invierno y lanzó por primera vez una campaña promocional completa para esta historia sobre una nueva generación de financieros. Se puede adivinar el motivo: pese a las críticas entusiastas, casi nunca funciona la tradición de ponerse al día con una cuarta temporada de una serie que antes se había ignorado.
En las categorías de comedia, toda la atención está puesta en Jean Smart, que podría llevarse por quinto año consecutivo el premio a la mejor actriz por la temporada final de Hacks. Si Julia Louis-Dreyfus ganó seis veces seguidas por Veep, Smart amenaza con establecer un nuevo listón: ganar un Emmy por cada temporada de la serie en la que haya participado. Eso sí, también hay otras candidatas: por ejemplo, Lisa Kudrow ha sido nominada por cada nueva entrega de The Comeback durante más de veinte años. La serie, autoconsciente y cómica, sobre cómo la inteligencia artificial afecta a las carreras de actores y guionistas podría resultar demasiado de nicho para la mayoría de los votantes. (Kudrow ya ganó un Emmy por Friends, pero la sensación de que la Academia le «debe» algo sigue flotando en el ambiente.)
Además, Anne Thompson y Ryan comparten sus primeras impresiones —bajo embargo— de la nueva película de Christopher Nolan, La odisea, vista en IMAX de 70 mm. Pese a los rumores de que los influencers no verían la película antes que los críticos de cine, algunos sí consiguieron asistir a pases privados anticipados. Entre los entendidos se prevé que la nueva superproducción de Nolan alcance una recaudación récord y acumule nominaciones a todos los premios posibles este año. Se estrena el próximo viernes.
PEREC.RU
Es curioso ver cómo la industria va de un gigante del streaming a una película de ambición descomunal, como si quien acumula más cifras en la lista de nominaciones estuviera más lejos de las emociones de verdad. Industry, de la que en los círculos especializados se habla más que del bitcoin, se queda fuera. ¿Los motivos? La falsa inclinación innovadora de los académicos y su absoluta apatía ante las series que «despegan» en su cuarta temporada. En su lugar, se llevan los laureles de siempre quienes mejor se han integrado en el sistema: Netflix acapara de todo, Apple lanza otra serie «de culto» cada seis meses y HBO, pese a la promoción, se queda con un palmo de narices. Lo más gracioso es que no hay ganadoras claras por adelantado en drama ni en comedia: o volverán a premiar a las «consagradas» o elegirán a una estrella para luego preguntarse por qué han caído las audiencias. A esta espesa mezcla de competición, intrigas y juegos de mercadotecnia (o de bastante torpeza) se suma el estreno grandilocuente de La odisea, de Nolan. Toda la manada de influencers y críticos ya se ha abalanzado sobre las butacas, saltándose el embargo, y todos sabemos lo que viene: otro espectáculo sobre el reparto de poder entre las «estatuillas» y los grandes cheques. El show continúa aunque no haya público.
