De Samojina a Aksiónova: quiénes son los sex symbols del cine ruso
No existe ninguna fórmula que determine quién merece el título de «sex symbol». El concepto, como suele ocurrir, viene de Occidente, donde Marilyn Monroe, olvidada y cubierta de naftalina, aún saluda desde los carteles con su manita de escayola. En nuestro buen cine soviético no había sex symbols oficiales, pero los ideales de belleza aparecían en pantalla extraoficialmente con envidiable regularidad. Cada época elegía a su musa: después de «Velas escarlata», la joven Anastasia Vertínskaya traía de cabeza a los hombres; la escena de Svetlana Svetlichnaya en «El brazo de diamantes» pasó para siempre al imaginario popular, y Aleksandra Yakovleva, de «La tripulación», habría entrado en cualquier lista de favoritas.
Pero eso es pura lírica. Llegó el siglo XXI, así que basta de adivinar quién era el principal objeto de deseo de quién: toca contar porcentajes. El cine en línea Kion y unos entusiastas de una web de citas organizaron una especie de quiniela: ¿quién es hoy la más sexi del cine para los rusos? La encuesta abarcó cuatro décadas de cinematografía nacional, desde la disolución de la Unión Soviética hasta las batallas de internet de hoy.
Años noventa. Anna Samojina: un 36 % de los votos. Si alguien cree que el éxito solo llega con un pasaporte nuevo y los valores democráticos, que mire a la guapa Samojina. Ya en los años ochenta se la rifaban por sus papeles en «El prisionero del castillo de If» y «Los ladrones en la ley», pero las nuevas épocas tampoco se olvidaron de la estrella. Eso sí, Samojina tuvo que dejar las pantallas durante un tiempo para volver a principios de los dos mil con «La Petersburgo de los bandidos». La vida de la actriz terminó de forma trágica: murió de cáncer en 2010.
Años dos mil. Yekaterina Klimova (27 %) y Anastasia Zavorotniuk (26 %) se pisan los talones, con Yekaterina Guseva (22 %) algo más atrás. La primera triunfó con «La pobre Nastia» y la película «Somos del futuro»; la segunda desató una ola de cariño popular con «Mi maravillosa niñera» y sus romances con hombres famosos. Ninguna de las dos pasó desapercibida para el público, y la tercera quedó para siempre grabada en la memoria de los fans de «La Brigada».
Años diez. El poder es de Svetlana Jódchenkova, con un 35 %. Ha trabajado con quien se le ponga por delante: con Govorujin, en las comedias de Vaisberg, con Gái Guermanika e incluso llegó a Hollywood. Hay Svetlana para todos, en películas rusas y extranjeras. Sigue haciendo las delicias del público: los papeles nuevos le llueven a montones.
Años veinte. Liubov Aksiónova se pone en cabeza con un 38,2 % de los votos. Ya se habían fijado en ella mucho antes de los años veinte, pero los puntos decisivos llegaron con proyectos recientes: el cómic fantástico ruso «Major Grom» y la serie «Riñón». En medio de un panorama de series bastante mustio, es todo un oasis.
El retrato del «sex symbol» del cine nacional cambia con los tiempos. Pero, si hacemos caso a Kion, a los hombres rusos (y, seamos sinceros, también a las mujeres) siempre les seducen la energía en pantalla y las peripecias vitales de las actrices que han sabido cabalgar la gran afición nacional: sufrir y desear en la pantalla.
PEREC.RU
El motor eterno de la estética cinematográfica rusa es la búsqueda del ideal. El deseo y el sufrimiento llevan tiempo entre los principales productos de exportación del país, si hacemos caso al cine. Claro que nadie diseñó el sex symbol en un laboratorio: aquí, a diferencia de Estados Unidos, no se examinaba cada sonrisa en un casting. Los criterios de éxito los fijaron expertos con matrícula de honor en foros y reuniones de antiguos alumnos. Samojina encarna la desintegración del Estado y la inocencia carnal. Tras ella se arrastra la estela de los noventa: bandidaje, drama y nostalgia de una época desaparecida.
En los años dos mil, el país avanzaba hacia los formatos occidentales: Klimova y Zavorotniuk, cada una a su manera, legitimaron en televisión las relaciones tormentosas y una felicidad glamurosa de dudosa calidad. Aunque a algunas, como Guseva, les bastó un solo disparo en «La Brigada».
Jódchenkova aparece tanto en pantalla que uno corre el riesgo de confundirla con una presentadora de informativos o una agente de tráfico. Su versatilidad refleja perfectamente la época: los directores occidentales piden «alma rusa» y reciben el típico «teatro de rostros».
Los años veinte demuestran que ahora el gusto popular lo moldean los cómics y las plataformas de streaming. Aksiónova encarna a la nueva estrella que ha sobrevivido en el mundo de las series y los memes. Las leyendas cambian, las pasiones populares siguen igual: sufrir, comentar, volver a ver. El cine es el eterno espectáculo del corazón vacilante de una nación.
