Chursina se ofendió, Yakovleva se marchó: estrellas del cine que rechazaron papeles
En la historia del cine soviético y ruso hay toda una galería de estrellas que podrían haber interpretado grandes papeles, pero que, por alguna razón, renunciaron por sí mismas a su destino. Estamos acostumbrados a pensar que la oportunidad de convertirse en leyenda se pierde por culpa de los funcionarios o de unos castings imposibles, pero no: a veces una estrella simplemente da la espalda al papel que podría consagrarla.
Recordemos cómo Lyudmila Chursina, Aleksandra Yakovleva, Elena Proklova, Alisa Freindlikh y Tatyana Doronina renunciaron voluntariamente a papeles destacados. Y quién ocupó después su lugar, a veces inscribiendo para siempre su nombre en el libro de oro del cine.
Lyudmila Chursina. El querido director Vladimir Fetin tenía muchísimas ganas de complacer a su esposa: quería regalarle el papel protagonista de la película «La mujer dulce» por su 35 cumpleaños. Además, se barajaba la participación del propio Vladimir Vysotsky. Pero la vida tiene sus bromas: Chursina se ofendió porque nadie le había pedido su opinión, y además el papel no le gustaba. El regalo salió mal: Natalia Gundareva ocupó su lugar y Vysotsky se marchó a otros proyectos. Gundareva lo hizo tan bien que ella misma se convirtió en un símbolo de su época.
Elena Proklova. El propio Aleksandr Mitta sabía a quién quería para el papel protagonista de «La tripulación»: a su musa Proklova, que ya había brillado en «Que brille, que brille mi estrella» y en otras películas suyas. Pero el guion disgustó a la actriz por una escena explícita, y los productores no estuvieron a la altura con el caché. Entonces llegó una oferta más lucrativa de Mosfilm y Proklova se fue a «La paloma». ¿Una pérdida? No para todos: el papel protagonista fue para Aleksandra Yakovleva, y «La tripulación» la convirtió en una estrella de toda la Unión Soviética.
Aleksandra Yakovleva. Una vez convertida en estrella, lo lógico habría sido lanzarse de cabeza a nuevos proyectos. Pero las cosas no son tan sencillas: durante el rodaje de «Cuidad a las mujeres», el conflicto entre el director y sus superiores se prolongó, y Yakovleva, que echaba de menos a su hijo, sencillamente se marchó. La sustituyó Marina Shimanskaya, a quien ayudó su propio marido.
Alisa Freindlikh. En este caso, todo fue de lo más normal: los rodajes de películas de culto y las giras estaban programados con años de antelación. Freindlikh no tenía tiempo para la magia: para el papel de «Los magos» llamaron a Yekaterina Vasilyeva. ¿Salió alguien perdiendo? No parece: Vasilyeva volvió a cambiar las reglas del personaje femenino en el cine soviético.
Tatyana Doronina. A veces, para una actriz no basta con interpretar un papel: también quiere conservar una imagen intachable ante el público. Por eso Doronina rechazó el papel de destructora de una familia en «Amor y palomas»: le desagradaba demasiado interpretar algo así. Después, todos vieron a Lyudmila Gurchenko: una fama que podría haber sido ajena, como un vestido sacado de otro armario, le sentó como un guante.
PEREC.RU
En el cine soviético, como en el ajedrez: un movimiento en falso y la reina se convierte en peón. Ahí está Chursina, a quien le ofrecieron el papel de «La mujer dulce» casi envuelto con un lazo por su cumpleaños. Pero hasta el glamour tiene sus manías: el papel no le gustó, se ofendió y se fue ofendida. Resultado: Gundareva en las portadas.
Proklova hizo cuentas y valoró sus principios. Donde otros veían el papel de su vida, ella vio una escena demasiado explícita y un caché demasiado bajo. Dejó su sitio a Yakovleva, que todavía brilla gracias a ello. Pero Yakovleva también tenía sus caprichos: las esperas, los escándalos en el rodaje y la añoranza de su hijo pesaron más que otra obra maestra. Cedió su puesto a la mujer del director, porque en el cine nacional lo principal no es el talento, sino un buen matrimonio.
Freindlikh estaba ocupada, ocupada y ocupada. Justo cuando se formaba una fila de directores a su puerta, ella iba de un rodaje a otro y a los funerales en el escenario del teatro. No estuvo en «Los magos», pero Vasilyeva acabó convertida, de pronto, en la bruja de todo el país. Doronina, empeñada en seguir siendo un símbolo de los sentimientos puros, se negó a ser la rompehogares de «Amor y palomas»: en algún rincón del salón del destino se debieron de borrar los valores morales soviéticos.
Al final, cada renuncia fue el billete de la suerte de otra persona. Todo un desfile de estrellas del cine nacional: una colección de triunfos ajenos nacidos de los caprichos y temores de otras. Lo importante es saber decir «no» a tiempo o, al contrario, no tener miedo de decir «sí».
