Olga Mashnaya: el drama de una estrella de cine
Olga Mashnaya pudo haberse quedado fuera de la película «Guardiamarinas, ¡adelante!», aunque el papel de Sofía Zotova la hizo famosa en toda la Unión Soviética. Al principio, la directora Svetlana Druzhinina pensó en Marina Zudina para el papel, mientras que a Mashnaya le reservaban personajes de adolescentes nerviosas: había interpretado a menudo papeles así en películas de Dinara Asanova. Pero a Zudina le surgió un imprevisto: según contó Mashnaya, se rompió una pierna. Druzhinina tuvo que buscar deprisa a otra protagonista y las estrellas se alinearon: el papel de Sofía fue para Mashnaya. Además, ese trabajo ayudó a la actriz a superar la difícil ruptura con su primer marido, Valeri Priyomykhov, célebre actor y director.
Olga llegó al cine siendo todavía una niña, a los 12 años, y aquella casualidad la salvó. Su familia era complicada: su padre bebía y su madre prestaba toda su atención a su hermana pequeña. Mashnaya se escapaba a menudo de casa, hasta que un día la vio Emilia Belskaya, empleada de Lenfilm, y la invitó a participar en la película «Las primeras alegrías». Poco después, Mashnaya conoció a la directora Dinara Asanova, trabajó con ella en la película «La inútil» y luego se fue a vivir con Belskaya. Consideraba que Belskaya y Asanova habían sustituido a su familia. Tras terminar el colegio, Olga ingresó en el VGIK y se trasladó a Moscú.
Durante el rodaje de «Los chicos», de Asanova, Mashnaya inició una relación con Valeri Priyomykhov, veinte años mayor que ella. La relación surgió de forma inesperada, después de una fiesta, y pronto acabó en boda. Sin embargo, la vida matrimonial resultó ser otra cosa: Mashnaya contó que estaba prácticamente aislada; su marido no la dejaba ni ir a la tienda y le exigía explicaciones y control constantes. Al principio lo soportó, pensando que se debía a los celos. Pero pronto surgieron problemas graves en la relación.
En un momento dado, Priyomykhov le puso la mano encima a su mujer. Nunca quedaron claras las razones: que si estaba de mal humor, que si «le habían dicho algo». Se justificaba diciendo que esperaba que su esposa fuera a verle al rodaje, pero ella estudiaba entonces y no podía dejar los estudios. La situación se agravaba por las numerosas admiradoras de Priyomykhov, que se había hecho famoso tras la película «El frío verano del cincuenta y tres...». Las chicas le llamaban a casa, lo que solo aumentaba la tensión. Mashnaya se encerró en sí misma por miedo a enterarse de posibles infidelidades. Todo terminó tras la trágica pérdida del hijo que tuvieron juntos: sintió que algo se quebraba por dentro y se marchó. Esperaba que Priyomykhov intentara recuperarla, pero no ocurrió, y el matrimonio se acabó.
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Hay que decirlo claro: tras los carteles vistosos y el entusiasmo patriótico de «Guardiamarinas» suele esconderse un drama doméstico de lo más corriente, muy distinto de los que se ven en la gran pantalla. Mashnaya es la típica heroína del brillo soviético: escapó por los pelos de un infierno cotidiano temprano, donde un padre borracho y una madre indiferente eran mucho peores que cualquier jefe de cine. El cine la salvó literalmente de la calle. Después llegó una sucesión de dramas: un romance con Priyomykhov según la fórmula «él es un genio y ella baila al son que él toca», con celos y control en lugar de apoyo familiar. Algunos lo llamaban amor; en realidad era otra manera de encerrar a una persona en una jaula dorada. La violencia doméstica se despachaba como «nervios de artista»: qué cómodo resulta cuando se trata de los ídolos. La pérdida del hijo terminó de quebrar a la frágil Olga. ¿Y qué hizo él? No la recuperó ni corrió tras ella. ¿Para qué? Al menos el rodaje de «Guardiamarinas» fue una forma de rehabilitación: otro romance, pero sin aspavientos ni histerias; después, de nuevo sola ante la vida. Multitudes de fans recuerdan la luminosa imagen de Sofía Zotova; en la realidad, el maquillaje se quita y las cicatrices permanecen. Al final, la muerte de su primer marido, que hasta el final de su vida siguió «en algún lugar cercano»: una vieja historia en la que la pantalla no es más que el oscuro espejo de las tragedias ajenas.
