Crítica: «Camp», magia, culpa y sororidad en un bosque canadiense

«Camp» («Campamento»), de la directora canadiense Avalon Fast, es un extraño drama mágico de micro presupuesto que consigue combinar los tópicos del terror con un sutil estudio de la culpa y el apoyo mutuo. La película explora cómo Emily, una joven destrozada por el sentimiento de culpa, encuentra una familia peculiar entre mujeres igual de «rotas» que ella, en un campamento forestal para adolescentes problemáticos. La complejidad de la película no está en lo sobrenatural, sino en cómo Emily intenta convertir sus demonios en una fuente de fuerza y, quizá, incluso de compasión hacia sí misma.

La trama empieza de una forma bastante típica: una fiesta, «verdad o atrevimiento», humor negro y ganas de perderse en una niebla narcótica. Emily, que apenas empieza a recuperarse de varios golpes de la vida, tiene que responder a una pregunta incómoda. Confiesa que hace unos años atropelló a un niño con el coche, sin tener la culpa. La respuesta es silencio y condena. Ya dan ganas de que te trague la tierra, pero lo peor está por llegar. De camino a casa, su mejor amiga Charlie muere de sobredosis. Emily, que ya batía récords de autodestrucción entre las universitarias desesperadas del oeste de Canadá, se siente casi como una asesina en serie, aunque en realidad es una víctima de las circunstancias.

Su padre consigue que la contraten como monitora en un campamento para adolescentes conflictivos. La pregunta de rigor: ¿es la peor candidata posible o la única persona adecuada? La película no da una respuesta clara. Los niños del campamento aparecen poco y casi sin que se note; el drama se centra en aquel «aquelarre», el grupo de monitoras entre quienes Emily empieza a sanar lentamente. Cada una carga con sus propios esqueletos: Rosie, que suelta como quien habla del tiempo que tuvo un hijo; Nev, que sueña con seducir a Dan, el responsable religioso del campamento, para entregar su inocencia a las Tinieblas; Jo, ligada a fuerzas desconocidas; y Clara, casi un doble de Emily: entre ellas hay una tensión tácita, como si fueran universos paralelos en la misma habitación.

En la película casi no hay lógica convencional: apenas se habla del pasado del campamento, del ocultismo o de las motivaciones. Todo gira en torno a cómo las mujeres pueden encontrar salvación unas en otras, aunque tengan que pasar por sacrificios, rituales mágicos y abstractos «bosques de culpa». No hay un mensaje manido sobre que las mujeres deban matar a los hombres o volver a los orígenes cristianos: solo sororidad, y cada una dispuesta a arrimar el hombro incluso en plena tormenta interior.

Aunque al principio el rodaje parece un vídeo amateur, a medida que avanza la historia se ve que el estilo es deliberado: el director de fotografía Eily Sprungman convierte el desenfoque visual en una parte esencial del ambiente, donde hasta la luz del día parece sobrenatural. La música es de lo más atmosférica: ese ambient con rasgueos de guitarra y sintetizadores, como una banda sonora perdida de un viaje a un bosque abandonado en busca de justicia.

A pesar de su presupuesto limitado, la película convierte los traumas y la soledad de su protagonista en una metáfora de la búsqueda del perdón y la aceptación. «Camp» no es otra película de terror, sino un intento de reconstruir un nuevo «yo» con los fragmentos del pasado y encontrar la salvación entre quienes también han huido de la vida. La película no tiene previsto estrenarse en Rusia, pero llegará a las salas de Estados Unidos el 26 de junio.