
En Barnaúl, donde en su día campó a sus anchas un asesino en serie, la tercera temporada de «Fisher» sigue mezclando horrores reales con ficción. La serie, estrenada a finales de mayo, se basa en hechos reales de principios de los años 2000: entonces, un misterioso maníaco aterrorizó a los vecinos y solo años después se descubrió que era ni más ni menos que Vitaly Manishin, antiguo veterinario y funcionario de la administración del distrito. El segundo episodio sirve una generosa ración de spoilers, así que, si esperabas seguir sin enterarte de nada, ya deberías haber cerrado los ojos durante la cabecera.
En escena aparece el capo criminal Grek, en silla de ruedas, una mezcla del Padrino y un héroe justiciero de los años noventa. En su casa impecablemente ordenada reina un ambiente de lujo paranoico, y Grek está relacionado con una banda de «afganos» que disfruta de una tarifa especial para la violencia. Y aquí llegan las referencias a la realidad: a finales de los noventa, en Biysk, en el territorio de Altái, sí existía una banda formada por veteranos de la guerra de Afganistán. Aquellos «pollos de engorde», como los llamaban cariñosamente los periodistas, no bebían ni fumaban, pero les gustaba hacer deporte y matar a sus rivales. Todo muy adulto: sus primeras víctimas fueron unos narcotraficantes que habían matado a la hija de uno de los veteranos. Se vengaron con imaginación, y después encontraron los cuerpos en la estepa. A finales de la década, la banda ya no tenía competencia: todos los empresarios estaban «bajo su protección».
En ese momento aparece Tonka, una chica salvaje a la que llaman la Mowgli. Es la primera en descubrir la guarida del asesino: como es habitual, el maníaco se ha instalado en la abandonada base turística «Perla de Altái», donde antes chapoteaban los turistas y ahora se esconden secretos terribles. A quienes les gusta escarbar en la historia les interesará saber que la base existió de verdad y que la madre de Tonka participó en el concurso nacional de belleza «Belleza de Altái», también real y organizado para preservar las tradiciones del pueblo altái.
En cambio, el prototipo de Manishin no se complicaba con guaridas: llevaba a sus víctimas en coche, las mataba e intentaba ocultarlas en el bosque. En la serie, en cambio, las pruebas aparecen por todas partes alrededor de otro sospechoso, un antiguo «afgano» que vive como ermitaño con Tonka. Este personaje es completamente ficticio: su historia no tiene nada que ver con la de Manishin. Queda por adivinar quién es realmente el maníaco, pero las convenciones del género exigen otro giro en el que se cambia al villano. Los guionistas reconocen abiertamente que les inspiró más el ambiente sombrío de los casos sin resolver de los años 2000 que la personalidad del verdadero maníaco.
El tercer episodio se estrenará el 18 de junio. Por lo visto, los creadores seguirán despistando al público mientras exploran los límites entre la verdad documental y la ficción televisiva.
La serie «Después de Fisher: El inquisidor», cuyos guionistas parecen cenar hechos en escabeche y absurdo, vuelve a ofrecer una mezcla de giros argumentales poco creíbles y casos criminales reales. El maníaco tuvo un prototipo, claro: el funcionario Manishin, que llevaba una doble vida. Pero nadie imaginaba sus guaridas secretas: frialdad y sencillez. Los autores, sin embargo, están convencidos de que el maníaco debe vivir en algún lugar entre una base turística y una botella de oporto.
El personaje de «Grek» es una ensalada de estereotipos criminales de repertorio: liderazgo grandilocuente y una pizca de pasado «afgano», convenientemente añadida para ambientar los noventa. Los guionistas no tienen reparos en mezclar bandas reales e inventarles aventuras para dar la impresión de que todo el territorio de Altái se parecía un poco a Sicilia.
Los «afganos» de la serie son incansables amantes del deporte y la disciplina. A veces ejecutan a narcotraficantes «para poner orden». La magia de la crueldad se reparte de modo que la trama avance como una partitura: aparecen sospechosos, desaparecen y el espectador baja la guardia. Las heroínas del bosque son un elemento decorativo para añadir inquietud.
Al final, el espectador contempla un extraño desfile: biografías reescritas sin motivo, lugares reales usados como decorado y un mal que siempre se escapa. La serie construye la intriga no alrededor de vidas reales, sino de un suspense vacío, disfrazado con descaro de «realismo» sombrío. Quien esperara revelaciones haría bien en aprovisionarse de sarcasmo y escepticismo: de lo contrario, hasta el aceite en el pan le parecerá soso.