«The Get Out»: una comedia criminal sin gracia ni emoción

«The Get Out»: Russell Crowe encabeza una comedia criminal que no hace reír ni mantiene la tensión.

La protagonista, Carrie (Nina Dobrev), es a la vez el personaje más memorable y el más irritante de «The Get Out». La conocemos como una banquera con buen olfato: sospecha enseguida cuando Jeff (Aaron Paul), un profesor universitario fracasado metido en los turbios negocios de un policía corrupto (Josh McConville), ingresa casi 100.000 dólares en una cuenta. Carrie lo cita después del trabajo y parece que quiere llevarse una buena tajada.

Pero todo se tuerce: lo arrastra a un extraño restaurante al estilo de «Kill Bill», con camareras en minivestidos como el de Uma Thurman y postres decorados con figuritas de las heroínas de la película. Allí Carrie anuncia con entusiasmo que se hizo banquera por su pasión por «Le llaman Bodhi» y que sueña con atracar bancos, pegándose al pobre Jeff como una fan de Bodhi que por fin ha encontrado a su Johnny Utah.

Las escenas en las que una película alude abiertamente a grandes precedentes del género siempre son peligrosas: la obra propia queda deslucida al lado de los originales. El director, Derrick Borte, que ya firmó «American Dreamer» y «Unhinged», no es Quentin Tarantino ni Kathryn Bigelow, y la pasión de la protagonista por los maestros del cine criminal solo subraya lo pobre que es la película. En 90 minutos, Carrie pasa de cinéfila a adicta a la adrenalina y a amante obsesiva; Dobrev no consigue hacer funcionar el humor y todo parece una colección de gags ridículos.

Peor aún, Aaron Paul, en el papel de Jeff, no le ofrece el menor apoyo: su personaje es un fracasado abatido por la vida, un «tipo normal» de cartón para emparejarlo con un compañero impuesto. Pero Paul lo interpreta todo a gritos y con dramatismo, sin una pizca de ironía, y las escenas con Carrie se convierten en un suplicio. Ahí está el principal defecto de «The Get Out»: el guion, basado en la novela «Strip», de Thomas Perry, no sabe si tomarse en serio su propia historia o jugar con ella, y su tapiz criminal coral está compuesto por personajes azarosos e insulsos.

El propio título de la película —el autor habría «quitado el “The”, que queda más conciso», aunque, a juzgar por lo demás, la concisión no parece preocuparle— alude al protagonista, Manco Capak (Russell Crowe, de nuevo en «dúo» con Borte). De origen albanés y convertido en dueño de un club en el barrio coreano de Los Ángeles —aunque en realidad todo se rodó en Gold Coast, Australia, como delatan los interiores corrientes—, lleva una vida de fiesta con la joven Sammy (Teresa Palmer), pero los años y el estrés le dificultan cada vez más blanquear dinero.

Después de sufrir un infarto durante un encuentro apasionado con su novia, Manco se plantea seriamente la jubilación. Pero entonces Jeff lo roba y él considera vender el negocio a un peculiar empresario, Joe (Luke Evans). Todo forma parte de una maniobra compleja —aunque no lo bastante para captar la atención— en la que Manco lucha contra los cárteles para «salir del juego» con las menores pérdidas posibles.

Crowe, mundialmente conocido —y a veces tristemente célebre— por sus papeles duros y ásperos, resulta sorprendentemente bueno en la comedia (basta recordar «Dos buenos tipos»). No es de extrañar que «The Get Out» resulte mínimamente entretenida cuando Crowe toma las riendas. Manco no es un héroe apasionante, pero sus preocupaciones por la edad y su apego a Sammy le dan vida, y su acento merece capítulo aparte.

Aunque la trama gira en torno a él, todos los personajes de la película parecen venir de mundos distintos, como si los hubieran reunido al azar. Manco y Carrie parecen pertenecer a películas diferentes, igual que Jeff y Joe, que canta en el karaoke. Ninguno está desarrollado, y nadie querría seguirlos en una película propia. Los empalmes argumentales entre ellos son tan artificiales que uno deja de intentar seguir la lógica de lo que ocurre.

Todo parece un producto de trámite para un servicio de vídeo bajo demanda, donde lo principal es reconocer a la estrella del cartel. El estilo visual es pobre y el desfile de referencias al género resulta especialmente patético frente a una fotografía pantanosa. Ni riesgo ni personalidad: la acción no ofrece nada, los chistes no funcionan y el género apenas se imita con desgana. Como ese restaurante de «Kill Bill»: una parodia de las películas de Tarantino con el mismo nivel de inspiración.

El estreno en cines comienza el 26 de junio; en línea, el 30 de junio.