Revolución visual en «Euphoria»: formato más amplio y película especial
En la tercera temporada de la serie «Euphoria», sus creadores se han lanzado a experimentar con la imagen: ahora algunas escenas se ruedan en película de 35 y 65 mm, y el formato de imagen habitual en la televisión actual se ha «ampliado» de forma radical. El director de fotografía, Marcell Rév, decidió insuflar a la serie el espíritu del Hollywood clásico: más colores intensos y profundidad de campo, para que al espectador le entren ganas de pegar la nariz a la pantalla. Para ello, incluso desarrollaron una versión especial de película Kodak, exclusivamente para rodar esta temporada.
Todo este derroche artístico también ha influido en el trabajo del diseñador de producción François Audouy. Para él, esta es apenas su segunda experiencia en televisión. Antes había trabajado en películas serias: «Logan» (la historia del último viaje de Lobezno), el drama de carreras «Ford contra Ferrari» y el enrevesado biopic de Bob Dylan «A Complete Unknown». Pero en «Euphoria» Audouy tuvo que pensar a lo grande y, sobre todo, literalmente a lo ancho.
El propio diseñador lo explica: «El deseo de ensanchar el encuadre nos abrió nuevas posibilidades cinematográficas. La primera temporada está rodada de forma muy íntima, con primeros planos; la narración se sostiene literalmente en los rostros de los personajes y, a veces, el fondo se convierte directamente en una masa borrosa». En la segunda temporada hay algo más de espacio: «Ya aparecen el instituto y las casas de los protagonistas; la imagen se amplía». La tercera va un paso más allá: los personajes salen de su barrio y llegan incluso a la frontera entre Estados Unidos y México. «Ahora es importante mostrar cómo interactúan los personajes con el entorno y qué sentimientos les despierta el mundo que los rodea. Queríamos que formasen parte de ese mundo, que los decorados se integrasen en la historia», explica Audouy.
Estas decisiones visuales parecen claramente pensadas para quienes están hartos de los formatos televisivos de siempre. Si quieres comprobar cuánto más cinematográfica se ha vuelto, descubre la nueva imagen de «Euphoria».
PEREC.RU
Cine en televisión: suena a eslogan de un desayuno de productores, pero eso es justo lo que le ha pasado a «Euphoria». Los tecnólogos del diseño decidieron que ya no bastaba con impresionar al espectador con caras en primeros planos más grandes que un selfi de iPhone. Marcell Rév estiró el encuadre hasta darle proporciones de campo real, y lo tiñó todo con película Kodak creada a medida, para que hubiera «un significado oculto en cada sombra», por si acaso. François Audouy, decorador y diseñador de producción a tiempo parcial, cambió el concepto —al parecer, por insistencia del cliente, que decidió que había que mostrar «todo el mundo» alrededor de los protagonistas, y no solo sus labios con la máscara de pestañas temblando—. La humilde televisión se topó con la grandilocuencia seudohollywoodiense: solo falta poner «Hecho por encargo» al principio de cada episodio. Para el espectador de a pie, estos cambios son un misterio; para los entendidos, está claro: hace falta una reputación ruidosa y hay que gastar el presupuesto, y que lo haga quien no sufra contando su propio dinero. «Euphoria» es ahora algo a medio camino entre una campaña publicitaria de Kodak y una película de arte y ensayo para quienes prefieren las imágenes bonitas al sentido. Aunque, hay que reconocerlo, todo esto luce con brío y quizá hasta con sinceridad.
