Crítica de «La Casa del Dragón»: la temporada 3 convierte la victoria en duelo
Crítica de «La Casa del Dragón»: la temporada 3 convierte la victoria en duelo
El aire pesado sobre la playa, cubierta de astillas de barcos destrozados, y los sueños de gloria hechos cenizas… Un superviviente de «la batalla naval más sangrienta de la historia de Poniente» mira con pesar el horizonte humeante y les dice a sus agotados compañeros: «Si esto es una victoria, no soportaré otra». Esa frase podría servir para cualquier veterano de batalla del universo de «Juego de Tronos», pero en la tercera temporada de «La Casa del Dragón» resulta especialmente apropiada. La sensación de una pérdida irreversible sigue los pasos de los héroes mucho antes de que los primeros barcos se hagan astillas, las flechas vuelen sobre el mar y los dragones descarguen sus rugidos contra los enemigos. Al cubrir el emblema de los Targaryen con una capa de pesar, esa sensación acaba incluso con el sabor de una posible victoria.
Los personajes que aún son capaces de pensar y sentir intentan no volverse locos ante una desgracia tras otra. La mayoría de los héroes se hacen preguntas que suelen surgir después de una batalla, no durante ella: «¿Qué estamos haciendo?». La rueda de la venganza no se detiene, pero ya nadie disfruta con ella, salvo quizá los villanos de manual, por quienes ni siquiera sentimos simpatía por costumbre.
El showrunner Ryan Condal, como es habitual, no agita la bandera roja de la propaganda bélica: lo que vemos acusa más de lo que deslumbra, y los creadores adoptan ahora una postura abiertamente crítica ante el Olimpo de las luchas despiadadas. Los episodios están impregnados del humo de horrores ya reconocidos: alusiones a antiguos escándalos de violaciones e incesto, y una idea recurrente: todo este circo sangriento no vale la sangre derramada.
La temporada carece de heroísmo: ni siquiera quienes participan disfrutan de las primeras batallas; después de vencer, lo único que apetece es quedarse en el gallinero. Uno de los miembros de la familia real lo dice tal cual, y otro está tan cansado que apenas puede cumplir con sus obligaciones de vencedor.
Y, sin embargo, qué paradoja: menos alegría, más provecho. La tercera temporada es muy superior a la segunda, por fin reúne a los personajes principales en una maraña estrecha y da sentido al caos de los episodios anteriores. Los protagonistas chocan más a menudo en vez de separarse: Daemon (Matt Smith) provoca a Rhaenyra (Emma D’Arcy) en casa, monta broncas en el trabajo y lord Ormund Hightower (James Norton) rompe los esquemas. Alicent (Olivia Cooke) comparte con Rhaenyra un inesperado regalo envenenado: para acabar con la guerra, sacrifica a su hijo, entrega Desembarco del Rey y se enfrenta a su familia de una forma que nunca habría esperado.
Ser Criston Cole (Fabien Frankel), sombrío pero oportuno: ahora su oscuridad forma parte del desánimo colectivo. A la vez, estallan enfrentamientos entre pobres y ricos («comed a los ricos»), los personajes femeninos se abren paso a través de los muros del patriarcado y los dragones se parecen cada vez más a armas nucleares: el showrunner claramente no descarta comparar la guerra entre dinastías con una guerra «fría». Los nombres de los dragones son monstruosos (por ejemplo, Sheepstealer, «Ladrón de ovejas»), pero en este tenderete mustio vale cualquier cosa.
Mientras la serie se acerca al desenlace del libro y de «Juego de Tronos» (por cierto, a George R. R. Martin no le entusiasman los cambios), ofrece acción a raudales, escasea en ideas nuevas y parece sumirse cada vez más en la tristeza por la inutilidad de la guerra. La paz está cerca, pero seguro que resulta desagradable. Si las victorias son tan poco lucidas, ¿qué queda aquí para ver?
PEREC.RU
Aquí empieza la tragicomedia: tras pasarse dos episodios y medio disparando a diestro y siniestro, los héroes han comprendido que la guerra por el trono no solo se ha tragado a sus enemigos, sino también sus ganas de vivir. El showrunner ha llevado el drama palaciego a niveles bizantinos de abatimiento, llenando la temporada de reproches, decepciones e intentos patéticos de no matar a nadie de una forma demasiado espectacular para deleite de los fans.
El guion no se sabe si pide perdón por la sangre o se está burlando: las alusiones a los antiguos «temas prohibidos» quedan ahora envueltas en una penumbra cerrada; algo picante, pero sin disfrute, por miedo a las críticas. Las batallas han perdido su antiguo brío: las victorias saben amargas, los premios dan risa. La ironía es tan evidente que habría que entregar un par de coronas a un psiquiátrico por su excelente trabajo de superación personal.
Los ciclos de venganza son mecánicos, los personajes están destrozados y solo sueñan con descansar. Para parecer progresistas, los monarcas se comportan como agentes inmobiliarios de Avito: antes que el poder, sueñan con una casita y unas gallinas. La trama reúne a todos en la misma tristeza; hasta los dragones se han convertido en una caricatura: Sheepstealer viene a ser «Robacarneros». Medio mundo sigue aburrido mientras los guionistas se empeñan en imaginar un «progreso moral».
El final se vislumbra entre la niebla. La única esperanza es no caer en una depresión clínica antes de los créditos. ¿La moraleja? Si el trono solo trae frustración, quizá al espectador le convenga pasarse a la huerta de verdad. Así que, para quienes disfrutan de las metáforas inteligentes, la luz es tenue y el pronóstico, nuboso.
