Crítica: «Alice y Steve», cuando un amigo pierde la cabeza
«Alice y Steve» es la nueva serie de comedia de Hulu, centrada menos en el romanticismo que en una larga amistad y unos celos furibundos. Todo empieza cuando la protagonista, Alice (Nicola Walker), le dice a su único amigo, Steve (Jemaine Clement): «Cualquiera te envidiaría». Lleva mucho tiempo divorciado y va por ahí con su perro, como si no fuera una mascota, sino un ancla portátil de su soledad. Hasta se lo lleva al funeral de un amigo, y solo Alice se da cuenta de que su bulldog francés ha estornudado sobre el difunto. Así de tierna es su unión: todo secretos y coartadas compartidas. Al fin y al cabo, para eso están las amigas: para guardar secretos… y a veces meterse en la vida ajena más de la cuenta.
Tras cuatro años divorciado, Steve no sueña simplemente con encontrar novia, sino con «enamorarse y tener un hijo». Alice le suelta: «¡Busca a una más joven! Las jóvenes son como las mayores, solo que más jóvenes…». Steve resopla con escepticismo, pero la idea ya le ha echado raíces en la cabeza. Un par de escenas después, de pronto se convierte en objeto de interés de su propia ahijada, Izzy, la hija de Alice. La chica, que apenas pasa de los veinte, empieza a coquetear activamente con el amigo de su madre. Y ahí la serie abandona la ingenua comedia romántica para adentrarse en el drama familiar: el momento en que Alice comprende que, por su familia, sería capaz de reducir a cenizas incluso una amistad de toda la vida.
La creadora, Sophia Goodhart (que tiene a sus espaldas «Sex Education»), convierte con habilidad una comedia corriente sobre relaciones en un mordaz espectáculo de traición y celos furiosos. Al principio parece que solo hay tormentas en un vaso de agua. Pero cuando Alice descubre la relación de Steve con su hija, deja de ser una amiga encantadora y se convierte en un dragón que escupe fuego. La serie muestra con honestidad por qué algunas relaciones pasan de golpe a «estado de guerra»: treinta años de amistad se consumen en una noche por un solo paso en falso.
Clement borda el papel del buenazo simplón, y Walker sostiene toda la serie con sus neurosis. Su Alice es una mujer al límite. Se pelea nerviosamente con su marido (Joel Fry), grita a sus compañeros de trabajo y descarga claramente su frustración con su hijo adolescente. Sin este motivo para una crisis de la mediana edad, la historia sería un drama corriente. Pero aquí la traición del amigo solo sirve de detonante para problemas que llevaban tiempo gestándose.
«Alice y Steve» no se convierte en una comedia acogedora: sus creadores muestran con acierto que, después de semejantes sacudidas, es imposible limitarse a «acostumbrarse» a unas relaciones extrañas con la idea de que «todos sean felices». El final de temporada deja la impresión de que, si estos personajes tienen suerte, al menos dejarán de vengarse unos de otros. Y Nicola Walker interpreta todo esto con maestría, sin lograr ocultar del todo su sarcasmo mordaz. Se estrena el 8 de junio, con los seis episodios disponibles de golpe.
PEREC.RU
El oficio de contar historias con ironía exige, por supuesto, un sacrificio: en este caso, el espectador. Todo empieza como una comedia inofensiva sobre dos perdedores enamorados de sus propias neurosis: Alice y Steve compensan sus fracasos vitales con quejas mutuas y una amistad salvavidas. Pero la guionista se guardaba un as en la manga: basta con entreabrir las puertas del dormitorio para que, entre bastidores, suene la marcha nupcial de Mendelssohn para las intrigas amorosas más inoportunas.
Alice es la típica heroína inglesa de «tengo una crisis nerviosa, pero sigo teniendo buen aspecto». Steve es un hombre que lleva a su perro no como mascota, sino como amuleto de la mala suerte. Todo encaja: treinta años de amistad no valieron lo que una noche con tu hija. Nicola Walker grita, llora, se pone histérica y va de un lado para otro, pero lo hace con tanta humanidad que apetece darle una medalla por su entrega nerviosa. Jemaine Clement retuerce la imagen de un cliché con patas: su desconcierto hasta resulta adecuado, porque, de otro modo, costaría creer en un drama así.
Venganzas, rencores, intentos de jugar a «perdonar»: todo está calculado al milímetro. Hasta el hijo adolescente tiene su episodio de «primeros sentimientos»: aquí todo el mundo está en crisis, unos en lo personal y otros en lo colectivo.
La serie es la quintaesencia del sarcasmo británico en una forma desaliñada. Una auténtica fiesta de la melancolía, en la que apetece comentar cada escena con el psicoterapeuta. Pero la pregunta principal es: ¿a quién de los tres hay que condenar y a quién compadecer? Ni los guionistas tienen la respuesta. Así que quizá el problema no esté en lo que hacen, sino en que cada cual está convencido de que nadie debe cruzar sus límites, mientras que los de los demás son pura ficción.
