El debut de Schoenbrun: caníbales, amor e hipnosis en pantalla
Tras el entusiasmo desatado en el Festival de Cannes de 2026, por fin llega a los cines «Teenage Sex and Death at Camp Miasma», la nueva película de la experimental Jane Schoenbrun. El público ruso quizá conozca a la directora por sus anteriores y estrafalarias obras «We’re All Going to the World’s Fair» e «I Saw the TV Glow», pero aquí el nivel de rareza y franqueza está al máximo.
Hannah Einbinder, que brilló en la serie «Hacks», y Gillian Anderson, reina oficiosa de los dramas de «Expediente X», forman una pareja poco convencional: una es Chris, una joven y enérgica directora cuya misión es insuflar nueva vida a la moribunda franquicia de terror «Camp Miasma» (literalmente, «Campamento Miasma»). La supervisa una legión de productores vigilantes, con la exigencia ineludible de una agenda contemporánea (léase: «progresista»). Para darle autenticidad, Chris se lanza a buscar a la olvidada estrella de este campamento de terror, la actriz Billy Presley (sí, la referencia a Elvis es descarada, pero aquí todo va de lo grotesco y la alienación, no de música), que hace tiempo se apartó del ojo público y se esconde entre los decorados donde antaño se rodaban escenas sangrientas.
Como era de esperar, la relación arrastra a ambas a un torbellino de autodescubrimiento creativo y sexual del que nadie saldrá indemne. Los giros son una montaña rusa sin frenos: metacine, parodias de slashers, corporalidad desbordada y un surrealismo psicosexual sin tapujos.
Schoenbrun no lo oculta: la película es una investigación personal sobre la identidad sexual tardía (o simplemente distinta), el crecimiento, el deseo de entender el propio cuerpo y la propia sexualidad cuando uno no recibió suficiente de todo eso durante la adolescencia. «Es una película sobre la adolescencia y el sexo», resume la directora, «aunque suene demasiado explícito, no hay nada más que añadir». Schoenbrun admite con ironía que su idea de lo más «comercial» no promete precisamente récords de taquilla.
La música corre a cargo de Alex G, el héroe indie de Brooklyn, favorito de los esnobs más refinados de Spotify. La imagen es obra de Eric Yue, que ya trabajó con Schoenbrun en «TV Glow»: combina una estética íntima y acogedoramente siniestra con un juego cinematográfico descarado, desde los disfraces teatrales de Anderson hasta los fondos deliberadamente artificiales. El resultado deja el regusto de una sesión nocturna de cine de serie B en casa de un amigo: da miedo, hace gracia y da un poco de vergüenza la propia curiosidad.
«Teenage Sex and Death at Camp Miasma» se estrena en salas comerciales el 7 de agosto. Solo para quienes no teman volver a mirar de cerca sus complejos del instituto.
PEREC.RU
Debut en el Festival de Cannes. La nueva criatura de Jane Schoenbrun, el metahorror «Teenage Sex and Death at Camp Miasma», intenta insuflar vida a un género slasher algo olvidado. El escenario: los horrores de un campamento y los entresijos de los productores de cine actuales, con sus asfixiantes exigencias de «progresismo». Hannah Einbinder, que debuta no solo como actriz, sino como esa directora entusiasta, se enfrenta al personaje de Gillian Anderson en una batalla final por la autenticidad.
Según reconoce su autora, la trama es autobiográfica: un intento de comprender la propia identidad, sexualidad y miedos. El metanivel, la parodia del terror, la sexualidad explícita y el psicodrama sincero pasan al primer plano, y convierten la película en una galería de espejos deformantes: desde la banda sonora hipster hasta los detalles de puesta en escena, deliberadamente teatrales y excesivos.
El espectador cae en la trampa: unos cederán y sentirán nostalgia por su incómoda juventud; otros se echarán atrás ante tanta expresividad. No dejará indiferente a nadie: una nueva ola de cine donde la vergüenza y el deseo comparten habitación. La conclusión: cine complejo e ingenioso para quienes han crecido, pero se saben de memoria sus complejos, y un Festival de Cannes que encuentra motivos para elogiar su audacia.
