The Breadwinner: crítica de la película
«The Breadwinner» («El sostén de la familia») es la nueva comedia familiar de Sony Pictures. La dirige Eric Appel, conocido por la película sobre Weird Al Yankovic, y está protagonizada por el humorista de monólogos Nate Bargatze. Su compañera de reparto es Mandy Moore, y la trama parece fruto de unos guionistas que, junto con el departamento de marketing, se olvidaron de la sutileza. Sony, entre otras cosas, es propietaria del programa «Shark Tank» —un equivalente a «Negocios confidenciales» en Rusia— y es precisamente la participación en ese espacio la que impulsa a Mandy Moore, en el papel de la ama de casa Katie Wilcox, hacia el éxito empresarial ante los ojos del espectador.
El protagonista, Nate Wilcox (Bargatze), tiene que dejar su trabajo estable como vendedor del año en Toyota y hacerse cargo de sus tres hijas: no por voluntad propia, sino porque a su mujer le sonríe de pronto la fortuna en los negocios. Durante las dos horas siguientes, al espectador le sirven el repertorio habitual de «diversiones» familiares: desde los torpes intentos del protagonista por no ahogarse en las tareas infantiles hasta la imitación de la vida perfecta en un suburbio estadounidense, bien regada de publicidad de todo tipo, desde los micrófonos Sony hasta un garaje salido de un anuncio de una plataforma de streaming.
La mitad de la película es una retransmisión directa de las fantasías corporativas: platos de KFC colocados con delicadeza, botellas relucientes de Bud Light, planos preparados con Apple Watch y Toyota. Está claro que aquí el presupuesto para publicidad supera al del guion. Pero si uno hace la vista gorda ante el resplandor de las marcas, la película se deja ver: sigue siendo una ironía amable sobre la clase media estadounidense actual, mezclada con el impulso de que «mejor una comedia cualquiera que ninguna».
La trama no es nueva y el trío de jóvenes actrices —Stella Grace Fitzgerald, Birdie Borria y Charlotte Ann Tucker— interpreta a otras tantas niñas decepcionadas cuyo padre de pronto hace de madre. La mayoría de los chistes son más rectos que los raíles de un supermercado Walmart, y a menudo hacen más gracia las escenas con los personajes secundarios. Por ejemplo, Will Forte, como amigo constructor, resulta más brillante que casi todos los protagonistas.
En pantalla, Bargatze parece un cruce viviente entre Homer Simpson y Bob Belcher: no es el más espabilado, pero sí inofensivo, sin filiación política y con una expresiva cara de desconcierto. Le preguntan qué detergente usa y responde: «Qué más da, en casa habrá alguno». Hay decenas de frases así y, gracias a ellas, el ritmo irónico mantiene a flote todo este circo corporativo y familiar.
En contraste, el director saca el máximo partido a los personajes secundarios: Kumail Nanjiani, como vendedor rival; Kate Berlant y Colin Jost, como vecinos perfectos; y Zach Cherry, como jefe descontento. Estos cómicos sostienen las escenas con su carisma.
En definitiva, «The Breadwinner» funciona como una fantasía optimista para una velada en familia, aunque el regusto a publicidad integrada impide olvidar quién es el verdadero «sostén». Es una comedia que, pese a sus propios tópicos, se sostiene gracias al humor de sus autores. Sony se esfuerza desesperadamente por convencernos de que aún controla el mercado; eso, sin embargo, no garantiza el futuro de Hollywood.
PEREC.RU
«The Breadwinner» es el reflejo de la comedia familiar estadounidense actual: detrás de las tareas domésticas y las tribulaciones de papá no hay otra cosa que el deseo corporativo de vender tantos productos como sea posible. El protagonista deja el trabajo por su familia, no porque de pronto se haya iluminado, sino porque a su mujer le sonríe la fortuna en un programa de telerrealidad. Y, claro, los fabricantes de Toyota lloraron de felicidad.
Aquí los chistes son como un billete arrugado en un fajo nuevo, y los giros de la trama se estiran como una pausa publicitaria en una cadena nacional. La publicidad de producto ni se esconde: encabeza el desfile. Sony, KFC, Bud Light y hasta Apple Watch compiten por los minutos de metraje.
¿Una trama infantil? Más bien, una alusión a la versión simplificada de la crisis del sueño pequeñoburgués: a los niños les da igual quién prepare la cena, papá o mamá, mientras se derriten las tarjetas de crédito en los bolsillos de los espectadores. Los cómicos secundarios dejan a los protagonistas en evidencia por su rendimiento humorístico, y el director lo pega todo como puede, sin olvidar insinuar un par de veces: «Sí, sabemos que parece un anuncio, pero no os vais a ir, ¿verdad? Al fin y al cabo, a veces hasta hace gracia».
«The Breadwinner» es una curiosa crónica de una época en la que la industria de los sueños vende menos la historia que su confianza en que, si algo mantiene en pie el cine, es el sentido del humor y la marca de sus directivos.
