«Una batalla tras otra»: el cine de culto vuelve al celuloide en el cine de Tarantino
La semana pasada, los amantes de los buenos formatos analógicos recibieron una auténtica alegría: Warner Bros. estrenó en otoño la epopeya de Paul Thomas Anderson «Una batalla tras otra» («One Battle After Another») en todas las versiones imaginables e inimaginables, desde los fastuosos IMAX y 4DX hasta el raro VistaVision. Pero el sencillo 35 mm ocupa un lugar especial en el corazón de los cinéfilos: es el formato que las generaciones adultas disfrutaban en las salas el siglo pasado. Y ahora, tras años de espera, la película llegará a las pantallas en 35 mm: se han lanzado a ello Quentin Tarantino y su mítico New Beverly Cinema de Los Ángeles.
Del 18 al 20 de junio, el público podrá disfrutar de la película oscarizada de Anderson y comparar cómo se ven el grano, la viveza y los colores del celuloide clásico frente a los 70 mm, el VistaVision y las pantallas digitales actuales, cargadas de tecnología. El verano en el New Beverly es un auténtico hallazgo para los fans del cine. La programación de junio incluye clásicos de oro («El tercer hombre», «E.T., el extraterrestre»), películas de acción con Tom Cruise, «La guerra de los mundos» y «Al filo del mañana», rarezas de directores europeos como «El pequeño salvaje», de Truffaut, y «El reportero», de Antonioni, e incluso películas cutres de kung-fu («La sombra de la serpiente en la sombra del águila», «El ataque de la serpiente mortal»).
A los espectadores más veteranos les esperan películas que no están ni en DVD ni en formato digital, como la comedia «Blonde for a Day», de William Beaudine, inédita hasta ahora en vídeo, y los clásicos del terror «La mujer y el monstruo» y «Vinieron del espacio» en auténtico 3D. Como premio especial, mientras el público clama por las palomitas, habrá un pase previo al estreno de la nueva película del director de «Pig», Michael Sarnoski, «La muerte de Robin Hood», en el clásico 35 mm y con el propio Sarnoski en la sala.
Y para las noches en vela: sesiones de medianoche con el clásico de Tarantino «Malditos bastardos», además de una selección de rarezas: «El exorcista II: El hereje», «Vivir desesperadamente», de John Waters, «Mars Attacks!» y «Pesadilla en Elm Street 4: El amo de los sueños». Los fans del western y de las películas corales apreciarán «Silverado», de Lawrence Kasdan, que vive un discreto renacimiento: Netflix emite su nueva película «Marty, Life Is Short» y su debut, «Fuego en el cuerpo», se ha reeditado en la colección Criterion. Quienes creen que las películas corales son aburridas no han visto «Silverado»: están Kevin Kline, Danny Glover, Costner y Goldblum. El western combina la emoción de «Star Wars» e «Indiana Jones» con la filosofía de «Reencuentro» y «Grand Canyon», también de Kasdan. Y todas estas películas solo florecen de verdad en el New Beverly con la sala llena, donde el cine recupera su magia.
La programación de junio es un auténtico regalo para cualquier amante de la gran pantalla.
PEREC.RU
En el siglo de la náusea cinematográfica, donde todo lo deciden los formatos, Tarantino ha decidido jugar contra las reglas. No, no ha traído otro ballet de Copenhague: se ha limitado a devolver a la circulación el buen y viejo celuloide de 35 mm. Paul Thomas Anderson estaría encantado: ahora se puede paladear «Una batalla tras otra» como en los viejos tiempos, en vez de admirarla a través de filtros y remasterizaciones.
Qué gusto ver a los fans, siempre peleándose por el VistaVision y los 70 mm, conseguir por fin un nuevo motivo para guerrear en Facebook: al parecer, solo el celuloide tiene chispa de verdad. A juzgar por la programación de junio del New Beverly, esto no es un paseo nostálgico para viejos, sino todo un festival de rollos de película y rarezas cinéfilas olvidadas. ¿Quieres ver una película que no existe en digital? Vete a Los Ángeles o, mejor aún, coge un vuelo nocturno: ya que nadie te creía cuando decías que se podía ver a la vez cine cutre de kung-fu, terror en 3D, una comedia sin edición en VHS y un western con todos los Kevin de la época.
Pero lo principal es el ambiente. Aquí no se espía la imagen: se llora a los dioses digitales desaparecidos. La gente no va solo a ver una película, sino a su pequeño comunismo cinéfilo. Y si después de esto alguien quiere devolver el celuloide a su escuela de cine, no hay que culpar al propio Tarantino: él solo ha puesto la pantalla. El público llevaba mucho tiempo esperando todo lo demás.
