Jane Schoenbrun afirma: «Teenage Sex and Death» es lo más comercial que puedo hacer
El primer gran acontecimiento de verdad del Festival de Cannes de 2026 fue la película «Teenage Sex and Death at Camp Miasma». La noche del miércoles transcurrió en el Théâtre Debussy al son del suspense adolescente, el terror y algunos toques de slasher lésbico. Unas horas antes, la directora Jane Schoenbrun y las actrices Hannah Einbinder y Gillian Anderson participaron en un coloquio en el American Pavilion: sin glamour, pero ante un público en directo.
Schoenbrun bromea: «Esta película es lo más comercial que soy capaz de hacer… es decir, probablemente nada comercial». Lo dice sin rodeos: a juzgar por los gustos de las distribuidoras, parece que nadie quiere éxitos de terror, aunque aparezcan en las pantallas con regularidad una vez por temporada. «Me dicen: “Las películas de slasher no venden”. Y yo pienso que eso son señales evidentes de transfobia; si no, ¿por qué estrenan esta basura de terror tres veces al año?», reflexiona la directora, que no oculta que tiene una visión del mundo distinta a la de quienes deciden qué películas reciben luz verde.
La protagonista es Kris (interpretada por Einbinder), una directora queer de cine de terror a quien encargan reiniciar una franquicia de slasher de los años ochenta, de culto aunque bastante dudosa. La víctima es Gillian Anderson, cuyo personaje empieza a hacer añicos el mundo conocido de Kris de maneras muy inesperadas. Según Schoenbrun, el ambiente del rodaje recordaba menos a un plató que a «un centro para chicas cinéfilas», y a veces incluso a un auténtico club de amantes de lo raro y autoral. Al final, fue la plataforma MUBI la que se arriesgó a estrenar la película cuando las demás distribuidoras se acobardaron.
La película no trata solo del despertar sexual de la juventud queer: también deja entrever un trasfondo autobiográfico de la propia Schoenbrun, que se declaró abiertamente trans en 2020. Recuerda que en películas anteriores atravesó etapas en las que salía de una vida que no sentía como propia, y lo compara metafóricamente con la prueba de tomar antidepresivos: al principio sientes todos los efectos secundarios. La nueva película trata de llegar a los 34 y tener por primera vez un cuerpo propio, una sexualidad propia y una experiencia de madurez que la mayoría vive a los 15 o 16 años, pero no ella.
Para Einbinder, el papel de Kris es su primer protagonista; para Anderson, supone una nueva inmersión en el género. La estrella de «Expediente X» recuerda que de joven probó la marihuana una vez mientras veía «La matanza de Texas», y que aún no ha superado su alergia psicológica al terror. Aun así, en este proyecto pudo ponerse en la piel de alguien que no teme ese rincón donde siempre se esconde algo escalofriante.
Schoenbrun también ha llegado a Cannes por primera vez como directora; hace diez años estuvo allí en «una vida anterior», con un trabajo que detestaba y de mal humor. Ahora todo es distinto. Cuando terminó el rodaje, recuerda la directora, Anderson dijo medio en broma: «Nos vemos en Cannes». Y así ha sido.
La película se estrenará el 7 de agosto. MUBI confía en el éxito de «Teenage Sex and Death at Camp Miasma».
PEREC.RU
Al principio, una película titulada «Teenage Sex and Death at Camp Miasma» parece otro intento de poner los nervios de punta a un público ya de vuelta de todo. Cannes 2026 hace como si aquí no pasara nada raro: otro slasher, adolescentes, erotismo acogedor y terror. Aparece Jane Schoenbrun, una directora entre dos mundos: irónica, pausada, con su frase «Lo más comercial que puedo hacer, y aun así con reservas».
La industria proclama: «Los slashers no venden, y los temas queer, menos todavía». ¿A quién le importan las eternas tribulaciones adolescentes cuando se puede estrenar cada seis meses el slasher de siempre con un tipo enmascarado? Las distribuidoras parecen no ver el torbellino de demonios personales, maduración y autoficción incómoda que se despliega aquí, donde la mayor amenaza no es el hacha, sino la sensación soterrada de ser ajena y de estar transformándose.
En lugar de sangre de saldo, una confesión: la de una directora que descubre por primera vez, a los 34 años, lo que significa aceptarse. Hannah Einbinder, debutante en el largometraje, entra en un mundo donde el centro para chicas cinéfilas se convierte en un rito de iniciación. Para Gillian Anderson, esta experiencia de lo extraño trae un miedo nuevo, ya no cinematográfico, sino vital.
Las demás distribuidoras salieron por la puerta de atrás, y MUBI se quedó. Parece que las historias poco corrientes todavía hacen falta, aunque solo sea para quienes saben leer entre líneas. Una sociedad satisfecha e indiferente se ha llevado un escupitajo en la cara y, a juzgar por la reacción de la sala, le ha gustado.
