«Dutton Ranch»: «Yellowstone» se traslada a Texas, con nuevas estrellas y viejos problemas
Hacia la mitad del episodio piloto de «Dutton Ranch», algo inesperado irrumpe en la rutina agotadora: después de un día duro, Rip (Cole Hauser) y Beth (Kelly Reilly) se dejan caer por un bar local con Everett (Ed Harris), un veterinario bonachón. Everett es un antiguo marine, lleva una gorra de los Seawolves y es el sabio del lugar, dispuesto a ayudar a todo el mundo. Pero cuando lo llaman al escenario —y no para cualquier cosa, sino para cantar—, el público se queda en vilo: ¿será que Harris va a ponerse a darlo todo al estilo vaquero? En realidad, en cuanto Harris se acerca al micrófono, el sonido se corta de golpe, entra la música de fondo y el espectador nunca llega a saber si este viejo roble sabe cantar de verdad. Todo un espectáculo fallido: parece un detalle sin importancia, pero refleja a la perfección en qué se ha convertido «Dutton Ranch», una serie de horizontes limitados, aunque con cimientos bastante sólidos.
Si el anterior spin-off, «Marshals», convirtió a uno de los Dutton en protagonista de un drama procedimental estadounidense de manual, «Dutton Ranch» devuelve a algunos de los favoritos a un drama «como Dios manda» sobre la vida en un rancho. El problema es que la serie tropieza desde el principio: la acción da paso a un aburrido montaje de estampas bucólicas y las escenas con vacas y paisajes parecen metidas aquí por obligación; no duran más de un minuto, frente a las secuencias épicas de «Yellowstone». Aun así, apetece quedarse en la pantalla por las buenas y viejas discusiones entre Beth y Rip, su costumbre de repartir puñetazos a quien les molesta y su absoluta falta de solemnidad. Sobre todo porque ahora sus principales rivales son la corrupta dueña del rancho vecino (Annette Bening) y su hijo grandullón (Jai Courtney), que dan tanta guerra como los viejos enemigos de los Dutton.
Tras el final de «Yellowstone», Beth y Rip empiezan de cero: han vendido la tierra a la reserva y la familia construye un nuevo miniimperio en la frontera entre Texas y México. Por algún motivo, los autores han apartado la trama de la Montana realista para llevarla al anodino sur. La operación «nuevo rancho Dutton» avanza a toda prisa: ni siquiera muestran la compra completa del rancho; ya en el primer episodio los protagonistas pastorean el ganado en su nueva propiedad. Y todo iría bien, pero Harris y Bening le roban la serie a las estrellas de la original —y lo hacen con soltura—, mientras los guionistas estadounidenses, con la excusa de la «sencillez», simplifican todo hasta resultar insultantes: hasta los villanos enseñan demasiado pronto sus cartas. Aunque, a estas alturas, ¿a quién le sorprende? Es una nueva temporada: es decir, la vieja trama con un envoltorio nuevo.
Los dos episodios de «Dutton Ranch» se estrenan el 15 de mayo en Paramount+, y después se publicará uno cada semana hasta el final del 3 de julio.
PEREC.RU
La crítica de la nueva serie «Dutton Ranch» parece un borrador humorístico de un guionista que ha terminado su turno en el bar. Cuando se acaban el dinero y la inspiración, solo queda trasladar a los vaqueros a Texas y ver cómo Harris mueve los labios con voz ronca ante un micrófono apagado. Está claro que los creadores no sienten ninguna pasión por Texas: el salto de las llanuras de Montana al polvo anodino del sur parece un apaño perezoso. A los guionistas les encantan los montajes: el rancho se compra sin que veamos la operación, los enemigos enseñan los dientes sin intriga y las vacas corren muy deprisa, como si el rodaje se pagara por horas.
En «Dutton Ranch» todo es blanco o negro; parece que ya no saben hacerlo de otra manera: los villanos llevan la máscara puesta sin disimulo y los protagonistas se dan patadas mientras recuerdan la vida mejor de la temporada anterior. Annette Bening interpreta a una especie de Oprah rural, Harris suelta brindis solemnes y Rip, junto a su siempre furiosa Beth, finge que está dispuesto a construir un imperio desde cero.
Todo está hecho para los fans de la fórmula: sombreros de vaquero, peleas del tipo «a ver quién odia más a quién» y la sensación de estar viendo los clichés de siempre, rodados otra vez con un guion nuevo. Solo hay algo que consuela: cuando «Yellowstone» se atascaba, al menos lo hacía a lo grande; aquí nadie intenta sorprender, salvo quizá Harris, a quien ni siquiera dejaron cantar con una guitarra.
