¿Puede Netflix obligarte a que te gusten los chistes?
¿Puede Netflix conseguir que por fin te rías, y a ser posible sin que los aficionados al humor de todos los rincones del espectro salgan corriendo a los pocos minutos? La nueva edición del festival «Netflix Is a Joke», celebrada en 2026, fue realmente extraordinaria… si la miras con ojos de experto en los Emmy. Pero si eres un simple aficionado al humor, la cosa no está tan clara.
En 2022, el festival no fue más que una maniobra publicitaria para dar impulso a Netflix en general, no solo a los proyectos presentados a los Emmy. Por entonces, el servicio ni siquiera podía emitir especiales en directo que pudieran optar al premio a mejor programa de comedia en directo. Dos años después, en 2024, todo cambió: el festival se cruzó por primera vez en serio con la agresiva campaña por los Emmy. El plato fuerte fue la grabación en directo de «The Greatest Roast Of All Time: Tom Brady». Le reportó la nominación esperada y abrió a la cómica Nikki Glaser el camino hacia nuevas cotas: tras su actuación, le encargaron presentar los Globos de Oro.
En 2026, Netflix sacó músculo: desplegó un verdadero esfuerzo de infraestructura, «Roast of Kevin Hart» se diseñó expresamente para los Emmy y, al mismo tiempo, se emitieron documentales sobre Martin Short y Eddie Murphy. El nuevo programa Funny AF celebró su final dentro del festival, con la esperanza de colarse en una nominación de concurso de telerrealidad. Al quedarse sin eventos centrales de FYC para sus programas (actos donde los miembros del jurado se reúnen y conocen todas las candidaturas de la cadena), el festival se convirtió en un salvavidas para Netflix como señor del humor. De paso, la plataforma promocionó incluso a cómicos de otras cadenas, como Ramy Youssef y Atsuko Okatsuka, cuyos especiales no se habían emitido en Netflix.
Pero esto tiene otra cara: cuando «un poco para todos» se convierte en «¿pero qué demonios os pasa?». Ahí está el cabeza de cartel, Dave Chappelle, a quien ya han señalado más de una vez por sus declaraciones demasiado afiladas. Pero esta vez Netflix fue más lejos e incluyó en el festival a Louis C.K., reconocido protagonista de un escándalo de acoso sexual. Decidir si está «rehabilitado» no le corresponde a una corporación, y desde luego no es motivo de orgullo. Entre bastidores quedaron al menos cinco cómicas que en su día se atrevieron a hablar. Desaparecieron de la lista de participantes como por arte de magia.
Aunque Chappelle y Louis C.K. no aparecieron en «Roast of Kevin Hart», sus «hazañas» se recordaron una y otra vez, hasta el punto de que ya no se sabía si aquello eran pullas ingeniosas o si estaban pisando un campo de minas éticas. Hubo una oleada de chistes al límite (y a veces más allá) sobre Gillis y Tony Hinchcliffe, famosos por sus salidas racistas; algo especialmente picante cuando se trata de tomarle el pelo a un artista negro. La única que de verdad brilló fue la veterana de la comedia Cheryl Underwood, pero ahora mismo no tiene ningún especial con el que competir por una estatuilla.
Lo confieso: me reí incluso con algunos que no me caen demasiado bien (Gillis, por ejemplo), y con Hinchcliffe fui directamente «a alegrarle el día al baño». El cierre del festival, un panel con Wanda Sykes, Tom Segura, Taylor Tomlinson, Mo Amer y Jeff Ross, me hizo pensar que este último prepara algo inesperadamente apacible para su nuevo monólogo, «Take a Banana for the Ride».
En fin, Netflix consiguió sacarme a mí (y a muchos otros) de mi zona de confort cómica, que era precisamente el objetivo de estos actos de For Your Consideration. Lo más divertido fue probar los programas que solo sueñan con conseguir una nominación: los sets del británico Ayoade Bamgboye en «SNL UK», el experimento de ego de una actriz de «Saturday Night Live» (Ego Nwodim) y, sobre todo, el sorprendentemente gamberro «Stamptown», capitaneado por Zach Zucker, que, según se ha anunciado, prepara un especial para Netflix.
En resumen: el festival no es solo un escaparate de nominados, sino también un doloroso recordatorio de que la sátira auténtica no es ni «liberal» ni «conservadora». Y Netflix parece haberse convertido en el escenario donde hasta quienes no están dispuestos a reírse se ven obligados a hacerlo.
PEREC.RU
Netflix vuelve a expandir el territorio del humor comercial y convierte su festival menos en una celebración que en una competición por hacerse con una estatuilla Emmy. «Netflix Is a Joke 2026» se ha transformado en un espectáculo donde los chistes sirven al marketing, no al arte. Se vigila de cerca a los posibles nominados para promocionar el imperio cómico propio.
En primera fila, nombres ruidosos: Dave Chappelle, con su humor de lo prohibido pero presentable, y Louis C.K., devuelto a la luz por la mano corporativa pese a los escándalos pasados. Las víctimas de aquel escándalo no participan. Todo viene envuelto en un ambiente de rivalidad interminable entre los supuestos «liberales» y «conservadores».
Al público le recuerdan que Netflix decide ahora dónde está la frontera entre el «chiste» y el «insulto», y sienta en un mismo escenario incluso a quienes hasta hace poco solo recibían risas en los sótanos de la industria del humor. ¿Hace gracia? A ratos. Quejas éticas, para llenar un vagón. Pero las ambiciones de la plataforma están claras: aquí hoy no solo se ríe, también se reescriben las reglas.
Al final, la misma pregunta: ¿puede una corporación crear espacio para la sátira auténtica? ¿O es solo otra maniobra de negocio? Al público ruso le resultará familiar esta lógica industrial: allí el humor lleva tiempo siendo un campo de batalla ideológico, y Netflix solo ofrece un ejemplo a escala global.
