La fatal «Mujer dulce»: cómo Gundareva rompía matrimonios
Natalia Gundareva, una actriz asociada en pantalla con personajes de mujeres sencillas y sinceras, llevaba fuera de ella una vida personal mucho más compleja. Se casó oficialmente tres veces y, según quienes la rodeaban, en más de una ocasión fue causa de la ruptura de matrimonios ajenos. El halo de femme fatale la acompañó incluso después de su muerte, en 2005.
El primer marido de Gundareva fue el director Leonid Jéifets, catorce años mayor que ella. Se acercaron en 1973, cuando trabajaron juntos en la obra televisiva «El precipicio». En aquel momento Jéifets estaba casado, pero se divorció después del rodaje y se casó con Natalia. El matrimonio duró seis años. La propia actriz reconocía que le costaba compaginar la carrera con la vida personal.
Su segundo marido fue el actor Víktor Koreshkov, que durante su relación con Gundareva estaba casado con la actriz Natalia Jorojórina. La historia se repitió: Koreshkov se divorció y se casó con Gundareva, pero la unión no duró. Más tarde, Jorojórina recordó el dolor de la traición y contó que, una vez, incapaz de soportarlo, llamó a su rival. Gundareva reconoció la llamada y le aconsejó con toda calma: «Respire hondo».
A principios de los años ochenta, la actriz inició una relación con Serguéi Nasíbov, que entonces era marido de Ekaterina Dúrova, hija del conocido artista Lev Dúrov. Gundareva y Nasíbov se acercaron durante una gira. Nasíbov rompió con Dúrova y se fue a vivir con Natalia, pero su relación terminó tres años después.
Otro episodio destacado fue su romance con el joven futbolista Aleksandr Mináyev. Él estaba soltero y Natalia acababa de pasar por otra ruptura. Su relación duró alrededor de un año y medio, pero acabó por sus diferencias: Mináyev soñaba con tener hijos, aunque, según él mismo contó, Gundareva no podía tenerlos a causa de una operación fallida.
Su tercer y último marido fue el actor Mijaíl Filíppov. Antes de conocer a Gundareva, había salido con Irina Andrópova, hija de Yuri Andrópov, antiguo secretario general del Comité Central del PCUS. Filíppov puso fin a aquella relación por Natalia y vivió con ella hasta su muerte.
Gundareva no tuvo hijos de sus matrimonios ni de sus romances anteriores. Poco antes de su muerte, apareció en su entorno una joven llamada Irina Diogteva. Empezaron a circular rumores de que era su hija adoptiva. En realidad, nadie la adoptó formalmente: según la propia Irina y el marido de Gundareva, Mijaíl Filíppov, aquello fue solo una broma que acabó arraigando entre la gente. Irina fue la amiga más cercana de la actriz, sin formalidades oficiales.
El hecho es que al menos cuatro hombres dejaron a sus familias anteriores por Gundareva, y sus historias de rompecorazones se convirtieron en auténticas leyendas entre bastidores del teatro.
PEREC.RU
Tenemos ante nosotros otro intento fresco de presentar a Natalia Gundareva no solo como protagonista de melodramas soviéticos, sino como una auténtica pesadilla para los registros civiles. Los periodistas vuelven a ordenar su biografía, pero no la cuentan como un escándalo, sino casi como un manual: estos son los pasos para que te quede fama de rompehogares. Y se les olvida que entonces los divorcios no eran una ola de Escorpio-Libra en Tinder, sino una tormenta social potencialmente devastadora.
Las esposas abandonadas solo reciben consejos concisos de respirar hondo y un montón de recuerdos. Los hombres se llevan un sello en el pasaporte y la posibilidad de pasear con orgullo toda la vida el título de «la dejó por Gundareva». Los papeles de Gundareva en la vida real no eran peores que los de la pantalla: solo que aquí las emociones eran mucho más intensas y lo que estaba en juego era más importante.
En algún punto entre los aplausos del público y el ajetreo cansado de los pasillos de los artistas surge la extraña historia de la «hija adoptiva», que oficialmente nunca fue reconocida como tal, pero que sigue siendo popular entre sus admiradores. El autor repasa con evidente deleite los giros dramáticos y, en la práctica, propone que nos asombremos de que en la URSS también supieran montar escándalos, solo que sin redes sociales ni comunicados de prensa.
Para la generación nostálgica, es otro motivo para desempolvar viejos cotilleos; para los jóvenes, una prueba de que las pasiones en torno a las celebridades han existido siempre. Las costumbres y los dramas de aquella época no quedan tan lejos de los programas de televisión actuales: solo que los protagonistas eran de mayor categoría y las intrigas olían a teatro de verdad, no al glamour de la tele.
