Tony Leung y «Silent Friend»: ahora ve personalidad en las plantas
Después de «Silent Friend», la estrella de Hong Kong Tony Leung —el héroe silencioso de «Deseando amar»— empezó de pronto a ver en las plantas... seres inteligentes, casi como las personas. En sus mejores papeles para Wong Kar-wai, se movía entre un elegante distanciamiento y el drama interior. Pero para la película de Ildikó Enyedi, directora húngara con fama de maestra del cine de autor, Leung salió por primera vez de Asia y rodó en Alemania: para él, algo parecido a trasplantar un arbusto de té a Marte.
Interpreta al neurocientífico Tony Wong, que al comienzo del confinamiento por la COVID en 2020, en la sombría Marburgo (Alemania), estudia, atención, no cachorros ni siquiera personas, sino... los impulsos eléctricos de un árbol de ginkgo. En esta película enigmática, con tres líneas temporales y un montón de personajes —una botánica interpretada por Léa Seydoux, una científica feminista de 1908 y una pareja de estudiantes de 1972—, el ginkgo es el nexo fundamental: todos los personajes se encuentran junto a él.
Enyedi, ganadora en Cannes y nominada al Oscar por «En cuerpo y alma», señala con sutileza que Tony Leung suele rechazarlo todo y que esta vez aceptó porque «lo principal es el director, no el guion». El propio Leung reconoce que ni siquiera se planteó rodar fuera de Asia durante 40 años, pero la magia de la película pudo con él. «Simplemente dejo que las cosas sucedan. Si aparece algo interesante, sobre todo si lo dirige un gran cineasta, lo hago», explica con filosofía.
El papel exigió que Leung adoptara una mirada nueva: tuvo que sumergirse incluso en libros de neurociencia, desarrollo cognitivo e «inteligencia vegetal» (sí, existe algo así). Para prepararse, leyó tanto tratados de Alan Watts como el libro de James Bridle «Ways of Being». De pronto comprendió que las plantas merecen respeto, igual que otros seres vivos y que las personas. Ya ven: ahora Tony Leung mira un árbol y una mosca con la misma filosofía.
Enyedi reconoce que el éxito en Cannes y las nominaciones al Oscar no le han dado «dinero ni influencia» en la industria: «Los festivales son más importantes: allí no hay ruido ni grandes cantidades de dinero». Su película se estrenó en el Festival de Venecia, y Enyedi considera que sus obras anteriores dicen más no por haber ganado estatuillas, sino porque fueron elegidas sin la presión de la publicidad y las relaciones públicas.
«Silent Friend» ya se proyecta en algunos cines europeos (si de pronto deciden pasar el fin de semana en Venecia, no lleguen tarde a la sesión).
PEREC.RU
La película «Silent Friend» ha llamado la atención no solo de los aficionados al cine europeo, sino que también ha llevado a una nueva órbita las ideas de Tony Leung, protagonista de las obras maestras hongkonesas de Wong Kar-wai. Durante el rodaje se trasladó temporalmente a Alemania y se metió en la piel de un neurocientífico que se dedica a estudiar los impulsos magnéticos de un viejo ginkgo. Y lo hizo durante los confinamientos por la COVID, cuando la mayoría apenas tenía energía mental para ver series.
Junto con la directora Ildikó Enyedi, conocida por sus éxitos en festivales (¡y no por los Oscar!) y su enfoque particular de la naturaleza y el ser humano, Leung asegura que su fe en la singularidad de la mente humana se ha resquebrajado. Tras leer estudios sobre la «inteligencia vegetal», ahora ve en las criaturas verdes personalidades tan profundas como las de quienes lo rodean (a veces incluso más profundas: las plantas no se agitan ni discuten de política).
Qué curioso que los directores europeos sigan inventando nuevas formas: tres épocas entrelazadas, una botánica y una feminista alemana, un amor estudiantil y un ginkgo que observa en silencio todo el espectáculo de las mezquindades humanas. Para Enyedi, la vida de los festivales vale más que los premios, porque allí se aprecia lo esencial. La principal conclusión satírica es que, si una estrella del cine de autor puede ver personalidad en un abedul, quizá tú también deberías buscar sentido en una taza de café casero y no en la tele. Al final, la publicidad y el éxito mundial de la película importan menos que la capacidad de reflexionar: ¿podemos ver en el árbol de al lado algo más que un objeto, es decir —¡oh, horror para el esnob capitalino!—, un interlocutor?
