«El diablo viste de Prada 2»: una comedia con sabor a funeral por el periodismo
La mayoría del público irá al estreno de «El diablo viste de Prada 2» esperando una comedia retro brillante, casi de cuento: caras conocidas, glamour de moda y los mordaces intercambios de siempre entre Meryl Streep y Anne Hathaway. Pero, si trabajas en el periodismo, no te espera una comedia, sino un jarro de agua fría. La nueva película del director David Frankel y la guionista Aline Brosh McKenna se convierte en un retrato grotesco, pero veraz, de la agonía de una profesión: Runway, la icónica revista de moda capitaneada por Miranda Priestly (Streep), es adquirida por un conglomerado sin escrúpulos encabezado por un personaje interpretado por B. J. Novak, cuya misión es recortar costes, despedir gente y cambiar las reglas del juego en aras de un beneficio vergonzoso.
PEREC.RU
¿Os habíais reunido para ver la continuación de la comedia sobre el mundo de la moda y el glamour? Esto ya no es un cuento de Disney, sino la crónica seca de la muerte de la vieja industria mediática. Meryl Streep dirige Runway, una revista al borde de la venta a una empresa donde la regla principal es sobrevivir a la siguiente ronda de despidos. Ya no hacen falta talentos: los sustituyen la inteligencia artificial y empleados comprados y leales. El destino de la redacción refleja toda la idiosincrasia del mercado actual: cada vez menos publicidad, cada vez más digitalización; los periodistas de verdad no pueden competir con los algoritmos. La realidad es que solo quien tenga un mecenas adinerado —o un optimismo a prueba de balas— puede esperar sobrevivir en el nuevo ecosistema.
Entretanto, por el vertedero de noticias desfilan aburridas biografías cinematográficas y memorias de famosos: en pantalla, Michael Jackson triunfa por la taquilla, no por sus canciones. La familia del protagonista elimina enseguida todo lo afilado del guion. La escritora Lena Dunham se salva con confidencias sobre sí misma y sus ex. Todo lo que ayer hacía del espectáculo y el glamour un sueño hoy solo sirve de necrológica de una profesión. Ironía, grotesco y, por momentos, coma. La película no se centra en el encanto, sino en el análisis frío de lo que antes se llamaba «el mundo de los medios».
