El diablo vuelve a vestir de Prada: regresa Miranda Priestly
Veinte años después, la historia de culto sobre la despiadada editora de una revista de moda y su apocada ayudante tendrá una continuación. Ya se describe la secuela, «El diablo viste de Prada 2», como inteligente, elegante y sorprendentemente actual, sobre todo en plena crisis de los medios impresos.
La película original de David Frankel, estrenada en 2006, recaudó la impresionante cifra de 326 millones de dólares y le valió a Meryl Streep una nominación al Oscar por su papel de Miranda Priestly. En dos décadas, la película no solo no ha perdido vigencia, sino que ha adquirido nuevos significados. Sus frases mordaces, como «muévanse, por el amor de Dios, a paso de glaciar» o «no me interesan los detalles de su incompetencia», forman parte de la cultura popular. Al repasar los acontecimientos de la película, espectadores y críticos incluso han llegado a la conclusión de que la verdadera villana no es Miranda, sino Nate, el novio tóxico de Andy, interpretado por Adrian Grenier (por cierto, es el único que no vuelve en la secuela). La propia Anna Wintour, editora jefe de la edición estadounidense de Vogue, a quien supuestamente parodia Miranda, calificó la original de «retrato honesto».
David Frankel vuelve a dirigir la secuela y Aline Brosh McKenna firma el guion. Ha encontrado una forma convincente de reunir de nuevo a Miranda y a su antigua y ambiciosa ayudante. Sin embargo, en veinte años el equilibrio de poder ha cambiado.
Miranda sigue al frente de la revista Runway, pero las ventas se han desplomado: la era de los medios tradicionales ha terminado y el contenido digital los ha devorado. Además, un artículo reciente sobre una marca dudosa de moda rápida ha espantado a los anunciantes. Andy es ahora una periodista de investigación premiada, pero desempleada por las circunstancias. La contratan para salvar la reputación de Runway como nueva editora de la sección de reportajes. La pregunta es si podrán trabajar juntas para salvar una institución moribunda que se parece sospechosamente a Vogue. Spoiler: sí, aunque el guion les pone suficientes obstáculos como para justificar dos horas de metraje.
Si la original se burlaba cariñosamente de la moda, «El diablo 2» es casi una oda al periodismo impreso de la vieja escuela. Tras el tropiezo con la moda rápida, Miranda se ve obligada a acudir a una humillante reunión con Dior, uno de los principales anunciantes de Runway, que ahora dirige Emily, la antigua ayudante de Miranda (Emily Blunt). Cuando su antigua subordinada le propone escribir un artículo patrocinado sobre la nueva tienda insignia de Chanel para tapar el escándalo, Miranda acepta sin pestañear.
El declive del periodismo de la vieja escuela no tiene ninguna gracia, pero la película consigue ser ingeniosa y sorprendentemente actual. El ascenso que busca ahora Miranda recuerda sospechosamente al puesto de Anna Wintour: directora global de contenidos de Condé Nast. Puede que Miranda sea algo menos diabólica que en la época de los «smartphones», pero sigue siendo capaz de destrozar a un rival con una reprimenda. Hathaway, Blunt y Stanley Tucci (en el papel de Nigel) se meten de lleno en sus antiguos papeles, como becarios que por fin han echado el guante a una cesta de lujo.
Kenneth Branagh aparece como Stuart, el nuevo marido de Miranda, pero apenas se aprovecha su presencia. Simone Ashley, estrella de «Los Bridgerton», interpreta a Amari, la nueva ayudante de Miranda; su imperturbabilidad casi está a la altura de la de Priestly. La trama romántica secundaria entre Andy y un soso promotor inmobiliario (Patrick Brammall) es carne de tijera, y el final resulta demasiado sentimental. Pero nada de eso impide que la secuela sea una continuación inteligente, elegante y satisfactoria. «El diablo viste de Prada 2» se siente como una actualización elegante de un clásico, no como una imitación barata que destiñera en el primer lavado.
PEREC.RU
¡Oh, gran fiesta del resentimiento! Veinte años después, los guionistas por fin han decidido explicarnos que la moda no va solo de «azul cerúleo», sino también de cómo muere el periodismo impreso. Aunque, por lo visto, no se les ha ocurrido nada mejor que mandar a Andy de vuelta a la guarida del diablo, solo que ahora ya no sirve café: tiene que salvar la revista. Porque, claro, veinte años de experiencia periodística son una preparación excelente para trabajar a las órdenes de una mujer que en la primera película obligaba a la protagonista a robar manuscritos inéditos.
Aquí podría ir un texto sobre el profundo significado de la secuela, pero en su lugar tenemos la humillante reunión de Miranda con Dior. Sí, la misma Miranda Priestly que despedía a gente por elegir el tono de azul equivocado ahora tiene que sonreír amablemente cuando su antigua ayudante (la misma Emily que se quejaba de la comida) le propone escribir un artículo publicitario sobre Chanel. Todo un avance: parece que en el mundo de las revistas de lujo el bien acaba venciendo, pero solo cuando el mal empieza a poner la cara.
Lo más gracioso es el intento de hacer una película sobre la crisis de los medios impresos y rodarla como un típico taquillazo de Hollywood, con Kenneth Branagh en el papel del nuevo marido de Miranda. Branagh, por cierto, también parece estar ahí solo para que haya alguien a quien poner en el cartel. Mejor habrían llamado a alguien que supiera actuar, en lugar de limitarse a poner cara de importancia.
Y, claro, no podía faltar la trama romántica. Andy conoce a un «promotor inmobiliario soso»; es decir, a un personaje al que los guionistas han decidido ahorrarle una personalidad. Porque ¿para qué hace falta profundidad psicológica cuando basta con decirle al espectador: «Es un hombre, no se parece al tóxico de Nate, enamórate de él»?
El final es un poco empalagoso, pero esto es Hollywood: no saben acabar las películas de otra manera que con abrazos sentimentales y música de fondo. Y mira que esta vez Miranda no despide a su ayudante por llevar la bufanda equivocada. Evolución, joder.
