Fracaso genial: cómo la guionista de «Euphoria» se salvó gracias a… la novia

Sam Levinson, creador de «Euphoria», confesó que hubo que volver a rodar por completo una escena clave del tercer episodio de la tercera temporada. Y no fue por agujeros en el guion ni por limitaciones presupuestarias: la escena, sencillamente, «desentonaba» con el lenguaje visual de la serie.

Aviso de destripes: en el clímax del episodio, Knight (Jacob Elordi) recibe una brutal paliza en su noche de bodas a manos de un delincuente al que debe dinero por un proyecto inmobiliario fallido. La escena termina con un dedo amputado de Knight y con su recién estrenada esposa Cassie (Sydney Sweeney), que, histérica, comprende que su vida paradisíaca en las afueras, con club de campo incluido, no es más que una fachada tras la que se esconden graves problemas financieros.

Cuando Levinson empezó a rodar la escena, se dio cuenta de que algo no funcionaba. «Había planos rápidos: zas, le giran la cabeza; la cámara se aleja mientras lo estampan contra la pared —cuenta Levinson en el pódcast Filmmaker Toolkit, de IndieWire—. Terminamos de rodar por la noche, me fui a casa y pensé: “Esto no es nuestro lenguaje. El montaje es demasiado rápido; no estamos rodando una película de acción”».

El problema no era que «Euphoria» rehuyera las desviaciones de género: toda la tercera temporada gira en torno a la estética del western. El problema era el ritmo. Levinson lo explica: «Hay que tener cuidado: aunque te adentres en un apartado de género de la historia, esta debe conservar cierto ritmo».

Al día siguiente, en el rodaje, Levinson y el director de fotografía Marcell Rév empezaron a replantear la escena desde cero. Rév destacó la importancia de los meses de preparación que habían dedicado a crear el lenguaje visual de la temporada: película nueva, gran formato, una elección concreta de objetivos e incluso aspectos más fundamentales, como la puesta en escena y el punto de vista desde el que se rodaba.

«Las decisiones estilísticas se tradujeron en decisiones técnicas que dan unidad a la temporada —dice Rév—. Si tienes esa base, puedes ser libre. La serie adquiere una lógica. Cómo construyes las escenas y cómo las abordas te da una sensación de lenguaje. Da igual que ruedes en el club de striptease Silver Slipper o en el lujoso apartamento de Jules: todo tendrá una misma identidad, independientemente de los colores o del fondo».

Quedó claro que, al volver al rodaje, habían traicionado su propio lenguaje, más paciente y objetivo, de la tercera temporada. Había algo fundamentalmente equivocado en el planteamiento mismo de la escena. Levinson explica que, como director, a menudo separa ese papel del de guionista y, durante el rodaje, siente «poco apego por lo que estaba escrito».

«Empezamos a hablar de cómo arraigar la escena en la psicología de Knight y Cassie —recuerda Levinson—. Y, de repente, todo empezó a cobrar sentido. Si lo contamos a través de Cassie, ¿cómo reaccionaría al ver que apalean a Knight hasta casi matarlo? Pues empezaría con: “Es mi boda. ¿Cómo me puede estar pasando esto a mí?”».

En la versión rodada de nuevo, su psicología se revela a través de las frases de Sweeney, que solloza todavía con el vestido de novia y ocupa el primer plano. La paliza de Elordi transcurre al fondo y (casi cómicamente) sube por la escalera antes de que él vuelva a caer. Los golpes, cada vez más brutales, se alternan con la conversación de Cassie con Naz (Jack Topalian), que come tranquilamente tarta en el sofá, sobre cómo su boda debería haber sido el mejor día de su vida.

«Empezamos a escenificarlo así —dice Levinson— y la segunda noche nos dimos cuenta de verdad: “Ah, no, esta escena está arraigada en la psicología de Cassie, en su narcisismo, mientras apalean a su marido hasta casi matarlo, arriba y abajo por la escalera”».