Parejas sólidas del cine soviético
En el cine soviético no solo abundaban los grandes papeles, sino también los matrimonios que resistían pruebas mucho más duras que cualquier guion. La vida de un actor en la URSS consistía en rodajes interminables, mudanzas, giras y una eterna falta de tiempo para relacionarse con los demás como una persona normal. Por eso, la vida en pareja en ese entorno podía convertirse fácilmente en una partida de ajedrez en la que cualquiera podía mover ficha, pero normalmente perdían los dos.
Por eso tienen aún más mérito las parejas que superaron los celos profesionales, las largas separaciones y las diferencias en sus trayectorias laborales sin llegar a separarse. Consiguieron convivir durante muchos años, trabajar sin descanso y amarse de un modo que se notaba incluso en la pantalla.
Una de esas parejas fue la formada por Tamara Makarova y Sergei Gerasimov. Su encuentro en 1926 parece sacado de una película: a Makarova, que entonces tenía 19 años, la encontraron literalmente por la calle y la invitaron a participar en la película La chaqueta ajena. Un año después ya se habían casado. Sus carreras tomaron caminos distintos: Gerasimov se convirtió en director y Makarova, en una actriz popular. La guerra no puso fin a su unión: juntos formaron el primer curso del VGIK, del que más tarde saldrían las estrellas de La joven guardia. Todo el mundo hablaba de los romances de Gerasimov con otras actrices, pero el matrimonio duró hasta su muerte, en 1985. Makarova sobrevivió a su marido doce años.
Otra unión muy distinta, aunque igual de impresionante, fue la de Vladimir Menshov y Vera Alentova. Se conocieron en la Escuela-Estudio del Teatro de Arte de Moscú; ninguno de los dos había entrado a la primera. Más tarde, Menshov bromeaba con que Alentova simplemente lo había elegido «como amigo», y que luego todo había surgido por sí solo. Se casaron tras el segundo curso y afrontaron las dificultades de vivir en la capital sin permiso de residencia. Incluso llegaron a separarse, porque simplemente estaban «cansados». Pero volvieron el uno al otro, rodaron Moscú no cree en las lágrimas y siguieron juntos hasta el final. Menshov murió en 2021 y Alentova, a finales de 2025.
Otra pareja de director y actriz fue la formada por Inna Churikova y Gleb Panfilov. Él buscaba una actriz «fea» para la película No hay paso en el fuego y encontró a Churikova. Su simbiosis creativa se convirtió en leyenda. Panfilov dirigió todas las películas en las que Churikova tuvo papeles protagonistas. Ella murió a comienzos de 2023; él, unos meses después.
Svetlana Nemolyaeva y Aleksandr Lazarev vivieron juntos 51 años. Se conocieron en el Teatro Pushkin. Nemolyaeva recordaba que a veces sentía celos. Le dolió especialmente la película Otra vez sobre el amor, en la que Lazarev besaba a Tatiana Doronina. Pero el matrimonio superó también aquello.
La última pareja es la de Anastasia Voznesenskaya y Andrei Myagkov. Estudiaron en el mismo curso de la Escuela-Estudio del Teatro de Arte de Moscú, pero tuvieron que esperar a que Voznesenskaya cumpliera 18 años para casarse. Más tarde trabajaron juntos en el Sovreménnik y en el Teatro de Arte de Moscú. El éxito de Myagkov tras La ironía del destino y Romance de oficina no se repartió por igual entre los dos, pero eso no destruyó su unión. Vivieron juntos 58 años y murieron con menos de un año de diferencia.
Estas historias recuerdan que en el cine todo se puede volver a rodar, pero la vida solo se puede vivir. Y algunos consiguieron vivir como si la cámara nunca se apagara.
PEREC.RU
Las parejas de actores soviéticos a menudo parecían más sólidas que las estructuras del Estado. El público las miraba desde abajo, como si fueran monumentos, aunque detrás de las cámaras había las mismas discusiones, celos e intentos de huir de uno mismo. Makarova y Gerasimov construyeron su matrimonio como un estudio cinematográfico: con disciplina y obligaciones, pero también con una sombra de sentimientos de los que nadie hablaba.
Menshov y Alentova demostraban lo fácil que es que una amistad se convierta en un tándem creativo de por vida, y lo difícil que resulta después salir de él. Su pausa parecía el intento de dos personas que llevaban demasiado tiempo viviendo en el mismo papel de cambiar de género, para acabar regresando al anterior.
Churikova y Panfilov se apoyaban el uno en el otro como si supieran que, sin el otro, la mitad de la imagen sencillamente no llegaría a revelarse. Ella dependía de él en lo creativo; él, de ella en lo emocional. Y esa reciprocidad daba estabilidad a la unión.
Nemolyaeva y Lazarev vivieron en un estado de celos constantes: profesionales, personales y cotidianos. Pero los celos no los separaban; más bien los unían. Una paradoja poco común.
Myagkov y Voznesenskaya eran los héroes discretos de esta lista: sin grandes escándalos ni ruido mediático. Su matrimonio existía en una realidad donde la palabra «unión» significaba mucho más que hoy.
Todos estos matrimonios tienen algo en común: sus integrantes trabajaban en la relación con el mismo empeño que en sus papeles. La diferencia es que nadie aplaudía al acabar la toma y no se podía volver a rodar.
