Análisis de la serie The Madison

Este artículo analiza la nueva serie The Madison, de Taylor Sheridan, creador de Yellowstone. El autor acusa a Sheridan de volver a intentar escribir sobre el duelo, aunque se le da peor que a una abuela rapear. La última temporada de Yellowstone ya demostró que el creador es mucho más convincente en las disputas entre vaqueros que al retratar sentimientos humanos reales. The Madison, que en su día se concibió como un spin-off, ha acabado siendo una serie independiente, pero no menos extraña.

La serie empieza con una tragedia que sus creadores consideran un spoiler, así que el artículo no la desvela. A continuación llega una mezcla de temas que la serie se empeña en combinar: pérdida, romance, «una nueva vida», chistes sueltos y largas escenas de sufrimiento. Pero ninguna línea funciona lo bastante bien como para sostener las seis horas de la primera temporada.

Eso sí, hay algo claro: la serie vuelve a ocuparse de la especialidad de Sheridan, ajustar cuentas. Esta vez le toca a Nueva York, donde vive la familia Clyburn. A Stacy la ciudad le gusta más que a su marido Preston, pero en la serie la metrópolis aparece como el infierno. La hija de Stacy recibe enseguida un golpe en la cara y la atracan en plena Quinta Avenida. La familia insinúa que es culpa suya por salir sin chófer. Luego deja caer que no encontraron al ladrón porque ella se negó a decirle a la policía de qué raza era.

Preston afirma que nadie es capaz de encontrar una sola razón para vivir en Nueva York. Y la serie respalda por completo esa idea. Tras la tragedia, Stacy se va a Montana y descubre de pronto que allí la gente es amable, los paisajes son preciosos y se vive mejor; y, por supuesto, que su marido siempre tuvo razón. The Madison se convierte en una fantasía en la que la esposa reconoce la sabiduría del marido y los hijos pagan por no haber hecho caso a sus padres.

La serie carece de motor narrativo. El episodio piloto insinúa que la historia va a avanzar, el segundo repite la insinuación y, a partir de ahí, todo se hunde. A mitad de temporada, la trama se convierte en una excursión por las cosas que le gustan a Preston. No hay secretos ni drama, solo una visita guiada: «mirad qué bien se está aquí». El final no explica qué cabe esperar de la siguiente temporada.

En cambio, las escenas más vivas son las cómicas: las de Paige y su marido Russell, interpretado por Patrick J. Adams. Parecen sacadas de una comedia de situación de principios de los 2000. Y hacia el final aparece Will Forte como un «terapeuta follador» pagado de sí mismo, dejando claro que, en realidad, la serie debería haber sido una comedia.

Pero The Madison pretende ser un drama sobre el duelo. Michelle Pfeiffer tiene un montón de escenas de gritos y lágrimas, pero no hay motivos para empatizar con ella. Los personajes no tienen problemas de verdad: ni pobreza, ni falta de sentido, ni conflictos internos. Hasta la pareja que lleva 39 años junta no se ha peleado ni una sola vez. Claro que sí.

Los Clyburn no necesitan cambiar. Les basta con repetir: «papá sabe más». Y seguir odiando a cualquiera que piense de otra manera.