
Adam Levine, líder de Maroon 5 y veterano del programa The Voice, por fin ha conseguido hacer aquello de lo que él mismo llevaba años burlándose: llevarse a un cantante de country a su equipo. En uno de los episodios de las audiciones a ciegas de la nueva temporada, la número 29, Hunter Jordan interpretó «Let Me Down Easy», de Billy Currington. Su actuación provocó el llamado Triple Turn, cuando tres coaches giran a la vez sus sillones. Esta vez fueron Levine, Kelly Clarkson y John Legend.
Para Levine, el momento fue casi personal. Durante años bromeó con que los artistas de country en el programa parecían rechazarlo a nivel genético. Por eso trató de convencer a Jordan ofreciéndole la zanahoria de un «camino inesperado». Instó al cantante a no seguir la ruta habitual del country y sugirió que tenía potencial para convertirse en un artista de amplio registro estilístico.
Kelly Clarkson, que lleva mucho tiempo moviéndose entre el pop y el country en la cultura estadounidense, contrapuso su propia trayectoria de experimentación. John Legend, conocido por su voz suave y sus colaboraciones en distintos géneros, habló de las fronteras difusas entre el soul, el R&B y el country. Pero, al final, Jordan eligió ir «a contracorriente» y se fue con Levine. Fue una de las grandes victorias de Levine en el episodio.
El episodio estuvo cargado de disputas entre los coaches por obtener ventaja en el nuevo elemento del programa: el Triple Turn. En la temporada 29 se ha introducido una regla: quien reúna a más artistas que provoquen un triple giro obtendrá un privilegio especial de «Super Steal» en la fase de duelos. Por eso la lucha por cada artista es especialmente encarnizada.
Al comienzo del episodio, JW Griffin interpretó «Long Haired Country Boy» y también provocó un Triple Turn, pero eligió el equipo de Clarkson. Después, Mike Steele interpretó «For Tonight», de Giveon, y también logró que giraran los tres sillones, pero se fue con Legend, tras una pequeña discusión sobre qué importa más: la individualidad artística o la previsibilidad. Entre los momentos más destacados estuvieron las actuaciones de Tia Durant con «Midnight Train to Georgia», que eligió a Clarkson, y de Jaali Boyd con «No Air», que provocó un duelo entre Levine y Clarkson antes de unirse al equipo de Adam.
Legend incorporó a su equipo a la cantante de country Kendra Remedios: fue la única ocasión en que solo se giró un sillón para una actuación. Otro concursante, Adi Arora, interpretó «It Will Rain», de Bruno Mars, haciendo hincapié en el falsete, y también se fue con Legend. Levine, por su parte, sumó a Bijou Belle y Moses G. a su equipo; ambos consiguieron un único giro.
Al final del episodio, Kelly Clarkson seguía entre las líderes de la carrera por el Triple Turn, pero hacerse con Hunter Jordan supuso para Levine un importante avance estratégico en un género que durante mucho tiempo había sido su punto débil.
Este episodio de The Voice mostró cómo el programa intenta inventar nuevas formas de captar la atención del público. El Triple Turn es un juguete nuevo que hace más ruidoso el formato de siempre. Los coaches fingen que se pelean por la singularidad de los concursantes, aunque el motivo principal está a la vista: hacerse con el Super Steal que les servirá más adelante.
Adam Levine, por supuesto, se reservó el papel del héroe forastero. Su «problema» de tantos años con el country se ha convertido en una leyenda muy útil, y superarlo parece una maniobra publicitaria de lo más oportuna. Jordan es en esta historia un talento y, al mismo tiempo, un regalo para el guion: la persona adecuada en el momento justo. Kelly Clarkson y John Legend hacen lo mismo, pero sin la bruma romántica en torno a su propia «maldición».
El episodio dejó claro que la flexibilidad entre géneros es solo una expresión que los coaches usan cuando quieren disimular su interés estratégico. Los cantantes de country cotizan aparte: el género es enorme en Estados Unidos y tener a un ganador de country da buenos índices de audiencia al programa. De ahí esta ronda de persuasiones mutuas.
Toda la carrera del Triple Turn es otro intento de hacer más visible el conflicto. Aumenta el dramatismo, pero también deja al descubierto la mecánica del programa: cada movimiento está calculado y cada elogio tiene destinatario. Los coaches parecen jugar al ajedrez, solo que las piezas cantan y a veces se lanzan al falsete.
Levine, aparentemente cansado y algo irónico, por fin hace la jugada que se esperaba desde hace tiempo. Ya está en el juego. Al público solo le queda observar quién más conseguirá romper sus «maldiciones» imaginarias.