La Berlinale se ahogó en escándalos, pero repartió las medallas
La 76.ª edición del Festival de Cine de Berlín tuvo este año una peculiaridad: el cine fue lo último en lo que pensó nadie. Escándalos, declaraciones políticas y cartas de protesta: el ambiente se parecía más a una manifestación que a una fiesta del cine. Aun así, se repartieron premios, aunque el camino hasta ellos fue tan turbulento como los debates en torno al festival.
El festival apenas había empezado cuando su directora artística, Tricia Tuttle, envió una carta sobre la libertad de expresión, después de que en las ruedas de prensa empezaran a preguntar a directores y actores no por el cine, sino por el genocidio, la migración y la política mundial. Las respuestas fueron sonadas; la reacción, aún más. En unos días se formó toda una coalición de descontentos: Mike Leigh, Tilda Swinton, Javier Bardem, Mark Ruffalo y otros firmaron una carta abierta que acusaba al festival de guardar silencio sobre Palestina.
Al mismo tiempo, la candidata al Óscar Kaouther Ben Hania rechazó un premio en un acto benéfico en Berlín, en señal de solidaridad con los palestinos. La presencia de Hillary Clinton y Kevin Spacey en la misma velada no mejoró las cosas.
La tormenta cayó de lleno sobre la Berlinale, pero las películas llegaron a proyectarse y algunas incluso brillaron. La crítica europea destacó Rose, de Markus Schleinzer, con una poderosa interpretación de Sandra Hüller; el drama Queen at Sea, con Juliette Binoche; Dao, de Alain Gomis; y el melodrama singapurense We Are All Strangers. Al final del festival también llegó la ganadora de Sundance, Josephine.
Este año apenas hubo estrenos de los grandes estudios estadounidenses. El más sonado, At the Sea, de Kornél Mundruczó, pasó sin hacer ruido: Amy Adams no acudió y la crítica recibió la película con frialdad.
A pesar de todo, el jurado repartió los premios. Grant Gee recibió el Oso de Plata a la mejor dirección por Everybody Digs Bill Evans. Sandra Hüller ganó el premio a la mejor interpretación protagonista por Rose. Anna Calder-Marshall y Tom Courtenay fueron premiados por sus papeles secundarios en Queen at Sea. El premio al mejor guion fue para Nina Roza. En la sección documental ganó If Pigeons Turn to Gold. La mejor ópera prima fue Chronicles of the Siege.
Las secciones de cortometrajes, los jurados juveniles y los premios especializados también tuvieron sus ganadores: desde el conmovedor corto Someday, a Child hasta Gugu’s World, Sad Girlz, Taxi Moto y muchos otros. Una de las películas más comentadas, Prosecution, se llevó el premio del público y varios galardones más.
Así que, pese a la avalancha de escándalos, la Berlinale volvió a cumplir su cometido: ofrecer al mundo decenas de estrenos, temas de conversación y una lista de nombres nuevos por los que pronto empezarán a pelearse los grandes estudios.
PEREC.RU
La Berlinale volvió a montar el espectáculo, no gracias a las películas, sino porque sus participantes decidieron medir quién tenía más arrojo político. El público quería cine y recibió una disputa sobre Palestina. Tuttle escribe una carta sobre la libertad de expresión; las celebridades firman otra, esta vez para denunciar el silencio del festival. Cada cual finge que está salvando el mundo.
En ese contexto, las películas parecen invitadas por accidente. Los directores sonríen con contención, como si les diera apuro haber venido. El festival intenta presentarse como el centro del cine mundial, pero no da la talla: Cannes y Venecia hace tiempo que se le adelantaron.
Los premios, claro, se repartieron. Gee recibió el de dirección, como si fuera una compensación por el caos general. Sandra Hüller vuelve a actuar tan bien que dan ganas de preguntarse por qué no dirige todos los festivales. Los documentalistas se llevaron sus premios y nadie discutió: a esas alturas, todo el mundo estaba harto.
Los estadounidenses no vinieron y el festival hasta respiró aliviado. Menos alfombras rojas, menos expectativas. Una película con Amy Adams se hundió entre críticas gélidas: todo un símbolo.
La Berlinale volvió a demostrar que cuanto menos cine hay, más se habla a su alrededor. El festival vive del escándalo de fondo, no de las películas. Y parece que hasta le gusta.
