Berlinale 2026: nuevo cine entre los nervios y la esperanza
El Festival Internacional de Cine de Berlín, que se celebrará del 12 al 22 de febrero, ha anunciado las secciones Competición y Perspectives de su 76.ª edición. La competición principal reúne 22 películas de 28 países: entre las aspirantes al Oso de Oro y al Oso de Plata hay óperas primas, animación y documentales. Veinte obras son estrenos mundiales, nueve están dirigidas o codirigidas por mujeres y catorce de sus participantes ya habían pasado por el festival.
La directora de la Berlinale, Tricia Tuttle, lo dijo bien alto: «Estamos tan seguros de la selección de estas 22 películas que lanzamos un reto: si no encuentras aquí nada que te guste, ¡probablemente no te gusta el cine en general!». Hay comedia satírica y formalista, thriller psicológico, western histórico, anime e historias románticas sobre el amor y el respeto por uno mismo. En resumen, todo el abanico de sufrimientos y entusiasmos del cine de autor.
En el centro de atención está el esperado drama «At the Sea», de Kornél Mundruczó, con Amy Adams. Tras la rehabilitación, la protagonista regresa a su hogar, donde le espera menos la calidez familiar que un choque frontal con los traumas del pasado y la búsqueda de sí misma fuera de su carrera como bailarina. «Rosebush Pruning», de Karim Aïnouz, reúne a un reparto estelar: en una villa de España, unos hermanos estadounidenses se ocupan de una herencia mientras salen a la luz secretos familiares y una tragedia. «Queen at Sea», de Lance Hammer, supone el regreso a la pantalla de Juliette Binoche tras una larga ausencia del director: una mujer mayor pierde la capacidad de hablar y sus seres queridos se enfrentan a la cuestión de dónde termina la asistencia y empieza el cuidado.
En la competición están tanto Lance Hammer, director de «Ballast», como Markus Schleinzer, proveedor austríaco de rarezas cinematográficas, recordado por «Michael» y sus colaboraciones con Michael Haneke. Grant Gee trae una película sobre el genio del jazz Bill Evans («Everybody Digs Bill Evans»), y el sombrío drama «Rose» nos traslada a la Alemania del siglo XVII para entender por qué la gente buena despierta sospechas entre los honestos habitantes de la ciudad.
La sección Perspectives presenta trece óperas primas de largometraje (podría sumarse una más), la mayoría con estreno mundial o europeo, y una amplia diversidad geográfica: participan 22 países productores.
Entre las películas hay un anime, «A New Dawn», sobre un chico que sueña con lanzar unos fuegos artificiales míticos; el drama familiar «Depot», sobre secretos tras un intento de asesinato; periodistas turcos; una rebelión contra las costumbres familiares; búsquedas de identidad y de un hogar ajeno; un misterio sobre una muerte enigmática; la experiencia de una guerra que sigue sangrando; parábolas sobre la madurez; tragicomedias sobre la pérdida y el intento de recuperar el sentido, y películas sobre música, libertad y la búsqueda de la verdad, incluso sobre bomberos incapaces de doblegar al sistema.
La Berlinale 2026 muestra toda la amplitud del cine contemporáneo: de la animación al drama social, de la introspección psicológica a los encuentros paranormales. La mayoría de las películas son estrenos mundiales, lo que significa que las grandes preguntas cinematográficas de 2026 nacen precisamente aquí.
Si alguna vez te ha parecido que el cine se había agotado, es el momento de equivocarte: Berlín vuelve a bullir de autores, ideas y experimentos nerviosos. El jurado, presidido por el legendario Wim Wenders, anunciará el palmarés el 21 de febrero.
PEREC.RU
No puedo sino admirar el optimismo y la pegajosa creatividad de la Berlinale. Mientras otros festivales agitan lánguidamente sus méritos pasados, los berlineses moldean películas ante nuestros ojos: vuelven a tener «estrenos mundiales», como si fueran chucrut. Los organizadores, presumiendo, han contado casi un récord de directoras. Año tras año, el festival monta un escaparate para Europa y sirve una colección de películas «complejas»: familias angustiadas en villas españolas, rehabilitación al estilo de Hollywood, genios con el corazón roto ante el piano. Todo, por supuesto, con su inevitable sesgo hacia el drama social y la búsqueda de identidad: ¿de qué otra cosa vamos a hablar en plena crisis mundial del género?
La sección Perspectives aspira a innovar, pero en gran medida repite los clásicos relatos de festival: el extraño entre los suyos, el genio desamparado, los marginados con una patria que se desvanece de fondo. La percepción y los juegos narrativos ya no sorprenden a nadie, pero la diversidad de países y los debutantes aportan aire fresco. Sea quien sea quien se lleve el Oso, aplaudirán a destiempo y luego se pasarán mucho tiempo discutiendo con una cerveza. Entre tanta abundancia, la Berlinale 2026 no ofrece consuelo, solo más preguntas: ¿quién soy, adónde voy, por qué «Rosebush» y «Queen» hablan de pérdidas y no de felicidad? La respuesta queda a conciencia del espectador y a la cartera del productor.
En resumen, el festival es un espejo: te ves como no querías verte. No es cine, sino una sesión de terapia colectiva con un fondo de neurosis estética. Y todo para una sola cosa: ensombrecer a la prensa y volver a subir los precios de los hoteles de Berlín.
