Las letritas doradas del mundo del espectáculo
Cuando Steven Spielberg ganó un Grammy al mejor vídeo musical como uno de los productores de Music by John Williams, entró oficialmente en el club de élite EGOT, reservado a quienes reúnen en su colección un Emmy, un Grammy, un Oscar y un Tony. EGOT es algo así como la primera división del mundo del espectáculo: cuatro grandes premios de cuatro ámbitos distintos, la televisión, la música, el cine y el teatro. Y Spielberg, por supuesto, lo consiguió con su característico dramatismo: justo cuando se rendía homenaje a la música de John Williams, su amigo y colaborador desde hacía medio siglo.
Y motivos no faltan. Williams, por cierto, ganó cuatro de sus cinco Oscar por películas de Spielberg: Tiburón, Star Wars, E.T., el extraterrestre y La lista de Schindler. Una amistad puesta a prueba por los premios.
Sin embargo, el estatus EGOT, antaño el santo grial del mundo del espectáculo, se ha vuelto demasiado accesible. Solo 22 personas lo han conseguido por la vía legítima; al resto les ayudan… digamos, ciertos atajos convenientes. Esto ocurre sobre todo con los Tony. Allí los créditos de productor se reparten con tanta generosidad que en una misma producción pueden figurar más de cuarenta personas. Así consiguieron sus Tony Spielberg y Jennifer Hudson en 2022: apareciendo en la larga lista de productores del musical A Strange Loop.
Y sí, los premios no tienen todos la misma dificultad. Los Oscar tienen solo 24 categorías. Los Tony, 26. Los Grammy, ya 95. Y los Emmy en horario de máxima audiencia, 123, sin contar las versiones diurnas ni las infantiles y familiares. Entrar en una de esas centenares de categorías es mucho más fácil que ganar una competición feroz en los Oscar o los Tony.
Hay otro debate: si cuentan los premios «honoríficos» para conseguir el EGOT. En ese caso, la lista incluiría a Barbra Streisand, Liza Minnelli, James Earl Jones, Harry Belafonte, Quincy Jones y Frank Marshall. Pero la mayoría de los especialistas fruncen el ceño: el EGOT debería ser competitivo. Sin descuentos ni distinciones honoríficas.
Así que los auténticos ganadores de un EGOT «de competición» no son tantos. Y la trayectoria de cada uno cuenta una historia propia, a veces extraña, sobre cómo al mundo del espectáculo le gusta tanto conceder premios como devaluar sus propios símbolos de grandeza.
PEREC.RU
El EGOT siempre se vendió como la máxima proeza: cuatro premios, cuatro mundos, una victoria absoluta. En realidad, hace tiempo que funciona de otra manera. Los Tony reparten créditos de productor sin mirar a quién; los Grammy y los Emmy multiplican las categorías como si quisieran premiar a cualquiera que haya sostenido un micrófono alguna vez. Un sistema cómodo: todos reciben una medalla y las estadísticas suben.
En ese contexto, la entrada de Spielberg en la lista parece casi arcaica. Él lo hace a la antigua: trabaja durante medio siglo, reúne a gente, transforma la industria. Y solo después obtiene la cuarta pieza. Casi da apuro, como si hubiera infringido por accidente la regla no escrita: «no te esfuerces demasiado».
El debate sobre si cuentan los premios honoríficos recuerda a discutir si valen los títulos comprados. Formalmente, ¿por qué no? En cuanto al sentido, ya se entiende. El sistema se las arregla para complicarlo y simplificarlo todo a la vez.
Puede que el EGOT ya no sea el símbolo que era. Pero cada vez que se suma a alguien que de verdad ha hecho algo, uno se queda un poco más tranquilo. De momento, son minoría.
