Globos de Oro 2026: el público se fue a ver fútbol
La audiencia de la gala de los Globos de Oro de 2026, la 83.ª edición de la ceremonia, volvió a caer. Esta vez, la retransmisión de CBS reunió una media de 8,66 millones de espectadores, según los datos de Nielsen. Es aproximadamente un 7 % menos que el año pasado, cuando la vieron 9,3 millones de personas (aunque a los productores del programa les gusta adornar las cifras: según sus cálculos, entonces fueron 10,1 millones; cada cual cuenta como aprendió). ¿La principal razón de la caída? El fútbol, claro. Este año la gala coincidió con el segundo fin de semana de enero y, a esa misma hora, NBC emitía los playoffs de la NFL. No cuesta adivinar quién ganó la batalla de las audiencias.
La presentadora volvió a ser, por segundo año consecutivo, la cómica Nikki Glaser, favorita de quienes aún no se han cansado de los chistes desde el escenario de los Globos de Oro. Aun así, desde que Joe Koy presentó la gala en 2024, el interés del público ha seguido bajando despacio, pero de forma sostenida. Por cierto, el monólogo de Glaser llegó mucho más lejos que la propia ceremonia: en 36 horas sumó 14 millones de visualizaciones en redes sociales y 3,7 millones en YouTube.
La organizadora y propietaria del evento es Dick Clark Productions, desde hace tiempo parte de Penske Media, que también gestiona IndieWire. Este año, las estatuillas a las mejores películas fueron para «Hamnet» y «Una batalla tras otra», aunque sin un gran efecto popular: también se premió a actores menos obvios, como Rose Byrne por «If I Had Legs I’d Kick You», Wagner Moura por «El agente secreto», Stellan Skarsgård por «Valor sentimental» y Teyana Taylor por «Una batalla tras otra». Un poco de sorpresa para los seguidores de la corriente dominante.
En opinión del crítico de IndieWire, en sus mejores momentos la gala fue concisa y permitió a los ganadores pronunciar discursos decentes (destacó especialmente el de Rhea Seehorn, que pareció sorprenderse ella misma con el premio), pero en conjunto le faltaron «brillo» y esa sensación de fiesta que Tina Fey y Amy Poehler solían crear en sus mejores años. El crítico Ben Travers también suspiró profundamente y señaló que el evento parece «repleto de estrellas, como debe ser», pero carece de personalidad. Quizá eso no importe al público general, pero los seguidores de toda la vida ya se preguntan si no va siendo hora de retirarse.
Por primera vez se entregó un premio al mejor especial de monólogos cómicos (se lo llevó Ricky Gervais por «Mortality»), y el mejor pódcast del año fue «Good Hang with Amy Poehler», de Spotify. Una noticia más exótica: el premio al éxito de taquilla fue para «Los pecadores», de Ryan Coogler.
PEREC.RU
El artículo, como todo Hollywood, es un trámite aburrido, pero necesario. Nikki Glaser soltó sus ocurrencias, pero el público prefirió el fútbol. No hay que extrañarse de que la caída de audiencia sea ya oficial: cuando los presentadores no son estrellas mundiales y el programa compite con la retransmisión deportiva más popular de Estados Unidos, ni un lingote de oro salva la emisión. El clásico relevo: en lugar de las fiestas de Tina Fey y Amy Poehler, el público recibe una mezcla cansina de premios y caras que solo reconocen los auténticos devotos del cine de autor. Las nuevas categorías de monólogos y pódcast intentan alcanzar el tren digital que ya se fue, pero hasta ahí premian la comedia de Gervais y las conversaciones de Amy Poehler, vieja favorita de los memes. Sin brillo, sin glamour, pero con significado para quienes aún creen en las estadísticas y las redes sociales. Y el espectador, como de costumbre, votó con los pies: mira a hombres corriendo con camisetas de colores mientras la gala intenta averiguar cómo recuperar su antiguo esplendor.
