Pocos metros, grandes ambiciones: cómo Taye Diggs crea Microhouse Films, una plataforma radicalmente honesta
Taye Diggs ha decidido darle la vuelta al aburrido engranaje de Hollywood y crear su propio espacio de juego para creadores: la plataforma Microhouse Films. El lema de la compañía, «Espacios pequeños. Grandes historias», deja bien claro que los largos dramas de manual al estilo de Hollywood ahora pueden condensarse en un vídeo vertical de un par de minutos.
En lugar de seguir la carrera habitual pasando por series y películas, Diggs ha decidido apostar por las series cortas verticales, o microdramas, un formato que, según él, «nadie ha conseguido descifrar de verdad». En la conferencia ViewerCon, celebrada el 18 de julio en Newark, explicó que Microhouse Films arranca con una norma totalmente nueva: los creadores se incorporan desde las primeras fases para no acabar convertidos en tinta sobre un contrato manchado, sino ser dueños del proceso.
Diggs invitó a ser cofundadores a los productores Shelby Stone —que trabajó en la serie The Chi—, Troy Brookins, Autumn Federici y James R. Black. Juntos se las han arreglado para diseñar el modelo de pago del futuro: nada de suscripciones, solo fichas a 20 céntimos cada una. El usuario compra un lote de monedas —de 10 a 120—, paga entre una y tres por episodio y el precio lo fija el propio creador. Por primera vez, la fidelidad a los autores ocupa un lugar central.
La idea es sencilla: antes, plataformas como Netflix se guardaban todas las métricas en secreto —y Diggs se llevó personalmente un buen chasco con ello—; ahora todo es lo más transparente posible. El autor ve cuánta gente ha comprado y en qué momento se aburrió y dejó de mirar. Se acabó el misterio sobre los ingresos: el 75 % del dinero va directamente al creador y la plataforma se queda solo con el 25 % «para los bollos». Ni honorarios fijos, ni comisiones etéreas, ni misteriosos repartos de beneficios: solo monedas, solo caña.
Diggs ya ha recibido burlas en público por pasarse a las series verticales: dicen que un actor de películas «serias» no pinta nada ahí. Pero la opinión del gremio no le preocupa: ya han rodado dos pilotos de microdramas, Microhouse se ha puesto en marcha y ahora son precisamente las historias verticales las que le han abierto una nueva perspectiva de la industria. Además, según asegura, los creadores reciben datos precisos de audiencia: cuántas monedas compran los espectadores, cuánto gastan en cada serie y dónde y por qué se van.
Este revolucionario modelo de ingresos justos destaca frente a los contratos tradicionales y uniformes con un pago fijo o una parte de la publicidad. En esencia, el creador obtiene una página en la plataforma, ve sus ingresos en tiempo real y decide por sí mismo qué hacer a continuación.
Diggs reconoce que todo esto se hace para dar cabida a nuevos nombres y ofrecer una sensación de libertad. Se ha cansado de los formatos antiguos en los que todo está escrito de antemano. Microhouse Films es un proyecto completamente experimental: escriben el guion sobre la marcha e invitan a participar a todos los autores y actores que quieran.
PEREC.RU
Taye Diggs vuelve a buscar la verdad, pero esta vez no desde la silla del director, sino en el chat de producto de una startup. Su nuevo proyecto, Microhouse Films, una plataforma de minidramas verticales, parece un descarado desafío a las anquilosadas costumbres de Hollywood. Diggs no está montando otra tiendecita de streaming con suscripciones: lanza un modelo de pago por visión con fichas electrónicas y les mueve la silla a los monopolistas.
La plataforma ofrece a los autores comentarios detallados: sus estadísticas son tan transparentes que el bueno de Netflix ni las sueña. Las métricas, sobre la mesa: cuánta gente compró, dónde huyeron y a quién le bastaron tres minutos para abandonar la nueva obra maestra. Y, sobre todo, los ingresos se reparten con justicia: un 75 % para los autores y un 25 % para el servicio. Ningún ejecutivo de Hollywood había aceptado antes unas condiciones así. A Diggs, sin embargo, le da igual: prueba, se equivoca, pero no se arrepiente; ahora lo que le importa no es su propio caché, sino los nuevos nombres y la alegría de experimentar.
Los productores y actores de aquí tampoco están en la lista Forbes, pero al menos ahora pueden decidir cuánto pedir por ver su propia creación. Hay poca experiencia ajena y también pocos estereotipos: todo se está improvisando sobre la marcha. ¿El cine del futuro? Más bien una cocina caótica. Pero, eso sí, cercana y casi honesta. A quienes esperan una revolución, conviene recordarles que se han abandonado las reglas antiguas, pero todavía no se han escrito las nuevas. El futuro de la industria se está rodando literalmente con el móvil.
