Sony A7R VI: una cámara a la que casi no se le puede poner ninguna pega
2026 fue un año complicado para los fabricantes de cámaras: faltaban componentes, subían los precios y salían menos modelos nuevos de lo habitual. Pero entre las novedades más destacadas sobresalió la Sony A7R VI, una cámara sin espejo de formato completo con sensor apilado de 66,8 Mp, procesador Bionz XR 2, un moderno sistema de reconocimiento de objetos y una batería nueva. Es la primera batería nueva de Sony en diez años. En los premios TechRadar Product of the Year Awards 2026, el modelo recibió los galardones a «Mejor cámara profesional» y «Cámara del año».
El autor de la reseña probó la A7R VI durante varias semanas, fotografiando paisajes, retratos y animales. Más tarde calificó de posible exceso de entusiasmo su afirmación inicial de que la cámara «no tiene puntos débiles», pero no cambió la valoración final: cinco estrellas. Según él, tras casi veinte años reseñando equipos fotográficos, este modelo se siente como la culminación de la evolución de las cámaras, hasta el punto de bromear con que Sony podría dejar de fabricar cámaras.
La A7R VI no es simplemente una cámara de muy alta resolución. Su sensor ha pasado de los 61 Mp de la predecesora, la A7R V, a 66,8 Mp, pero lo más importante es que ahora es apilado, o stacked. Esta construcción acelera la lectura de los datos. Ayuda a reducir el efecto rolling shutter, una distorsión por la que los objetos que se mueven rápidamente o el movimiento de la cámara aparecen deformados en las fotos o los vídeos. Para el autor de la reseña, la combinación de alta resolución y velocidad resultó más importante que alcanzar un número récord de megapíxeles sin ganar rapidez.
El procesador Bionz XR 2 combina dos chips, uno de los cuales se encarga del enfoque automático con reconocimiento de objetos. Al fotografiar pájaros pequeños, animales grandes en un parque natural y retratos, la cámara funcionó sin fallos, según la valoración del autor.
También ha cambiado el manejo. Antes, al crítico no siempre le convencían el diseño y la experiencia de uso de las cámaras Sony; en particular, prefiere Nikon. Pero considera que la A7R VI está muy bien diseñada. Su pantalla se puede inclinar para fotografiar desde la altura de la cintura y también desplegar hacia un lado y girar, por ejemplo, para hacerse autorretratos. Lo habitual es que las cámaras ofrezcan solo una de estas opciones. Las nuevas Lumix S1 II también tienen una construcción similar. El único deseo del autor es que la diagonal de la pantalla actual, de tres pulgadas, aumente al menos hasta las 3,2 pulgadas, como en algunas cámaras Nikon.
El visor electrónico cuenta con una pantalla de 9,36 millones de puntos: es grande, luminosa y detallada. La disposición de los botones se describe como intuitiva y la empuñadura, como profunda y cómoda.
La empuñadura alberga una batería nueva. Según la reseña, tiene más capacidad y permite hacer un 20 % más de fotos con una sola carga que la NP-FZ100, que Sony ha utilizado durante los últimos diez años y que ya se consideraba una de las mejores en autonomía. El inconveniente de la novedad es que no es compatible con la antigua NP-FZ100: quienes necesiten baterías de repuesto tendrán que comprar las nuevas.
El autor considera que las prestaciones de vídeo de la cámara son respetables, pero señala que algunos competidores de menor resolución graban mejor vídeo. En concreto, Sony no ha añadido la grabación open gate, un modo que utiliza toda la superficie del sensor y ofrece más libertad para reencuadrar el vídeo después. Esta función apareció más adelante en la cámara de cine FX5, que entonces aún no se había puesto a la venta.
Para los fotógrafos que necesitan una alta resolución y la posibilidad de recortar mucho las fotos, la A7R VI resulta especialmente atractiva, a juicio del crítico. Incluso en modo Super 35 —formato APS-C con factor de recorte de 1,5— mantiene una resolución de 28 Mp. Eso sí, la cámara no está pensada para alcanzar la máxima velocidad y capacidad de búfer, prestaciones disponibles en los modelos especializados Sony A9 III y A1 II.
El crítico considera que no hay una cámara mejor para ese cometido. A su juicio, la A7R VI ofrece alrededor del 90 % de las prestaciones de la A1 II, mucho más cara, y además incorpora un sensor de mayor resolución. Por eso, la posición de la A1 II frente al nuevo modelo puede parecer menos convincente.
De las cámaras que probó en 2026, la A7R VI fue la favorita del autor y el modelo que querría tener junto con objetivos profesionales Sony de la serie GM. La calificó como el principal logro de Sony del año: la compañía también recibió el premio TechRadar a «Marca del año» y mantuvo el segundo puesto en el mercado de cámaras, por detrás de Canon.
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A los equipos fotográficos les encanta presentar cada nuevo modelo como la parada final del progreso. Esta vez, la parada viene equipada con un sensor de 66,8 Mp, una batería nueva y varios premios; solo falta poner un cartel en la entrada que diga «a partir de aquí, no hay nada que mejorar». El crítico casi lo hace, aunque reconoce que la frase sobre la ausencia de puntos débiles fue fruto del entusiasmo. Al menos, la retórica publicitaria se disfraza aquí, con bastante honradez, de impresión personal.
La industria de las cámaras atraviesa una escasez de componentes y una subida de precios, así que hay menos novedades. En estas circunstancias, un modelo acertado adquiere más peso: no se le muestra al comprador solo un dispositivo, sino un raro motivo para renovar el equipo. La rápida lectura del sensor y un enfoque automático fiable son mejoras prácticas, pero siempre conviene contrastar las afirmaciones sobre «la culminación» con las necesidades del fotógrafo y el precio del equipo completo. Ni siquiera la cámara perfecta convierte a todos sus dueños en maestros de la luz.
La mejora de la batería resulta especialmente curiosa. La autonomía aumenta una quinta parte, pero las baterías anteriores no sirven: la tecnología avanza y la cartera del usuario vuelve a participar en el experimento. El fabricante puede llamarlo una nueva plataforma; el dueño lo llamará tener que comprar otro juego de repuesto. Entre ambas expresiones suele caber todo el romanticismo de la electrónica de consumo.
Los elogios a la ergonomía también merecen atención: el autor, que antes prefería Nikon, reconoce que Sony por fin ha creado una pantalla cómoda y un manejo bien pensado. No es poca cosa: la interfaz de una cámara está en contacto diario con las personas, a diferencia de algunas promesas de marketing. Pero la pantalla sigue midiendo tres pulgadas, así que el ideal se ha detenido con mucho cuidado justo antes de llegar a esas décimas de pulgada adicionales.
El vídeo deja al descubierto los límites de la versatilidad. No hay open gate y algunos modelos de menor resolución son mejores precisamente grabando vídeo. Eso no convierte a la A7R VI en una mala cámara; simplemente, la palabra «mejor» siempre necesita continuación: mejor para quién, para qué y a qué precio. Las especializadas A9 III y A1 II son más rápidas, mientras que la A7R VI ofrece una alta resolución y, según el autor, gran parte de las prestaciones de la A1 II por bastante menos dinero.
Al final, Sony se lleva tanto un premio para la marca como el segundo puesto del mercado, por detrás de Canon. Todo encaja en un bonito relato corporativo: la empresa lanza una cámara potente, un experto se entusiasma sinceramente con ella, un premio refuerza esa impresión y el comprador se pone a comparar precios. No hace falta ninguna conspiración secreta: basta con que coincidan los intereses del fabricante, los del crítico al que le ha tocado una unidad especialmente buena y los de un público que sueña con comprar una sola cámara para todos los géneros. La fe en la humanidad no es necesaria; la fe en la ficha técnica sí puede ser útil.
